喇叭分為幾種不同的樂器,一種管樂器,上�(xì)下粗,多用銅制成。另一種是�(xiàn)代的電聲元件,作用是將電信號�(zhuǎn)換為聲音,也�揚聲�� 還可用來形容替人鼓吹、宣傳的��
喇叭分為幾種不同的樂�,一種是管樂�,上�(xì)下粗,多用銅制成,俗稱號�。喇叭也是嗩吶的俗稱
管樂�
管樂器,上細(xì)下粗,最下端的口部向四周張開,可以放大聲��
有許多分類方�,一般按照發(fā)音的方式方法,分為吹孔氣鳴樂�,單簧氣鳴樂�,雙簧氣鳴樂器和唇簧氣鳴樂器,且音色缺乏金屬�,所以統(tǒng)稱為木管樂器,盡管許多樂器都已使用金屬,橡膠乃至合成材料為原材料�。在管弦樂隊和軍樂隊�,這一組樂器被稱為木管組,相對�(yīng)�,唇簧氣鳴樂器被稱為銅管�( 實際上這類樂器也確實是銅制�)�
我們常說的喇叭一般是電聲元件中的喇叭,本詞條主要介紹電聲元件中的喇叭。管樂器喇叭請查俗稱,嗩�,號筒,號子�
早在1877�,德國西門子公司的Erenst Verner就根�(jù)佛萊明左手定�,獲得動圈式喇叭的專��1898�,英國Oliver Lodge爵士�(jìn)一步依照電話傳聲筒的原理發(fā)明了錐盆喇叭,與我們所熟悉的現(xiàn)代喇叭十分類�,Lodge爵士稱為「咆哮的電話�。不過這個發(fā)明卻無法運用,因為直�1906年Lee De Forest才發(fā)明了三極真空�,而制成可用的�(kuò)大機(jī)又是好幾年以后的�,所以錐盆喇叭要�1930年代才逐漸普及起來。另一個原因是1921年以電氣方式錄制的新唱片問世�,它比傳�(tǒng)�(jī)械式刻制的唱片有更好的動�(tài)范圍(到30dB�,使得人們不得不�(shè)法改良喇叭特性以為配合�1923�,貝爾實驗室決定要發(fā)展完善的音樂再生系統(tǒng),包括新式的唱機(jī)與喇叭,立體聲錄音與MC唱頭、立體聲刻片方式�,就在這波行動中被�(fā)明出�。研�(fā)喇叭的重�(zé)大任,落在CW Rice與EW Kellogg兩位工程師身上。他們所使用的設(shè)備都是當(dāng)時人前所未見�,包括一�200瓦的真空管擴(kuò)大機(jī)、許多貝爾實驗室自己完成的錄�,以歷年來貝爾實驗室�(fā)展出來的各種喇叭 � 像是Lodge的錐盆喇叭雛�、用振膜瓣控制壓縮氣流的壓縮空氣喇叭、電暈放電式喇叭(今天叫電離子驅(qū)動器�,以及靜電喇��
沒多久Rice與Kellogg從眾多樣式中挑選出兩種設(shè)計——錐盆式與靜電式,這一個決定使喇叭�(fā)展方向從此一分而二:傳�(tǒng)式與�(chuàng)新式。動圈式喇叭是從舌簧喇叭的基�(chǔ)演變而來,在�(huán)狀磁鐵中間有一個圓筒型線圈,線圈前端直接固定紙盆或振膜上,但線圈中通過音頻電流,磁場受到變化,線圈就會前后移動而牽動紙盆發(fā)�。動圈式喇叭問世之初由于磁鐵�(qiáng)度難以配�,所以多采用電磁式設(shè)計,在磁鐵中另外纏繞一個線圈來�(chǎn)生磁�,這種�(shè)計曾流行廿年之久。但電磁喇叭有它的問�,比如通過電磁線圈的直流脈沖容易產(chǎn)�60Hz�120Hz的交流聲干擾;而電磁線圈的電流�(qiáng)度隨音頻訊號而變�,造成新的不穩(wěn)定因��
1930年代�(jīng)�(jì)大蕭條期間,愛迪生留聲機(jī)公司倒閉�,其它人也好不到哪去,需要擴(kuò)大機(jī)�(qū)動的喇叭因此推廣不順,老Victorla留聲�(jī)直到二次世界大戰(zhàn)前都還很流行。二次戰(zhàn)后經(jīng)�(jì)起飛,各種新型音響配件成為搶手貨,錐盆式喇叭再度受到�(yán)重考驗。這段時間由于�(qiáng)力合金磁鐵開�(fā)成功,動圈式喇叭由電磁式全部變成磁鐵�,過去的缺點一掃而空(常用的除了天然磁鐵鈷以外,還有Alnico與Ferrite磁鐵,除了磁通密度外,天然磁鐵的各種特性都較優(yōu)�,喇叭則采用釹磁鐵)。為配合LP的問�,以及Hi-Fi系統(tǒng)的�(jìn)�,錐盆喇叭于是在紙盆材料上尋求改革。常見的像是以較厚重材料制造低音單�,輕而硬的振膜當(dāng)高音;或者把不同大小的喇叭組裝成同軸單體;也有在高音前面加號筒變成壓縮式號角高音喇叭;甚至有將高音號筒隱藏在低音紙盆后面的設(shè)��1965年英國的Harbeth�(fā)明了真空成型(Bextrene)塑料振�,是材料上的一大�(jìn)步,這種柔軟但阻尼系�(shù)高的�(chǎn)�,在KEF與一些英國喇叭上仍可見到。后來Harbeth還發(fā)明了聚丙烯塑料振�,這種新材料有更高的內(nèi)部阻尼系�(shù),質(zhì)量更�,仍被許多喇叭采�。工程師�(shè)計喇叭時變成有兩個思考方向:低音喇叭尋求音箱的突�;高音喇叭則�(jìn)行單體的改良。所以這個時候出�(xiàn)的一些新�(shè)�,幾乎都是高音單體。比較成功的�(shè)�,就屬靜電喇叭了。靜電喇叭前面提到貝爾實驗室的Rice與Kellogg實驗喇叭,他們制造的靜電喇叭大得像扇門�,振膜由豬大腸外包金箔構(gòu)成(塑料還未為上市)。當(dāng)真空管的光輝照耀,發(fā)亮的金色龐然大物具有催眠作用,加上實驗室空氣中充滿豬腸腐臭味與臭氧味,兩位科�(xué)家也許會想到「科�(xué)怪人」與利用死人耳朵制成的貝爾「記音器�。但開始�(fā)聲后,它光彩奪目的聲音與逼真的音色,簡直讓大家嚇呆了,他們明白一個嶄新的時代已經(jīng)來臨�。不過Rice與Kellogg在設(shè)計靜電喇叭時遇到了無法克服的問題:需要有龐大的振膜才能再生完整的低音,在技�(shù)難以突破的情況下,貝爾實驗室只得�(zhuǎn)向錐盆喇叭發(fā)�,這一停滯使得靜電喇叭沉寂了三十年�1947年一位年輕的海軍軍官Arthur Janszen受指派發(fā)展新的聲納探測設(shè)�,而這套�(shè)備需要很�(zhǔn)確的喇叭。Janszen�(fā)�(xiàn)錐盆喇叭并不線�,于是他動手試做了靜電喇�,在塑料薄片上涂上導(dǎo)電漆�(dāng)振膜,事后證明無論是相位或振幅表�(xiàn)都不同凡�。Janszen繼續(xù)研究,發(fā)�(xiàn)將定極板(Stator)絕緣可防止破壞作用的電弧效�(yīng)�1952�,Janszen完成商業(yè)化生�(chǎn)的靜電高音單�,與AR的低音單體搭�,是�(dāng)時音響迷夢寐以求的組��1955年,Peter Walker在英國的「無線電世界」一連發(fā)表多篇有�(guān)靜電喇叭�(shè)計的文章,他�(rèn)為靜電喇叭與生俱來就有寬廣平直的響應(yīng),以及極低的失真,失真度比當(dāng)時的�(kuò)大機(jī)還低得多�1956�,Peter Walker的理想在Quad ESL喇叭上實�(xiàn)了(Quad是以他早年一種擴(kuò)大機(jī)Quality Unit Amplifier-Domestic的縮寫來命名�,它的準(zhǔn)確性被譽為鑒聽新標(biāo)�(zhǔn),不過仍有一些問題待克服:音量不�、阻抗負(fù)載令某些�(kuò)大機(jī)望而生畏、擴(kuò)散性不�、承載功率也有限�60年代初期Janszen加入KLH公司為KLH-9的上市而努�,由于KLH-9的大尺寸�,解決了Quad ESL的問題,一直到�(dāng)1968年Infinity公司成立�,KLH-9靜電喇叭都是最Hi-End的產(chǎn)品。Janszen的成就不僅于�,在他協(xié)助下,Koss、Acoustech、Dennesen等靜電喇叭陸�(xù)問世,Janszen企業(yè)的首席設(shè)計師Roger West也自立創(chuàng)�(shè)了Sound Lab公司�
�(dāng)Janszen企業(yè)出售�,RTR公司買下生產(chǎn)�(shè)�,推出Servostatic靜電�,Infinity的對喇叭就使用RTR的產(chǎn)�。Janszen公司幾經(jīng)�(zhuǎn)�,卻始終沒有消失,今天喇叭王之一� Dave Wilson的WAMM巨型系統(tǒng),里面就用了部分Janszen所�(shè)計的靜電�。靜電喇叭的�(shè)計吸引許多廠商投入,比較有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan�。Acoustat X本身附有真空管擴(kuò)大機(jī),可以輸出高壓訊號而不必使用升壓器;Beverage 2SW除了附有高電壓擴(kuò)大機(jī)、控制器,還有一對超低音。由于Beverage 2SW兩公尺高的振膜裝在一個橢圓音箱中,利用聲波導(dǎo)板讓聲音由前方開口均勻傳�,可以形成非常立體的音像,它的建議擺位是放在兩側(cè)墻邊,然后面對面播放。Dayton Wright的設(shè)計也很特�,振膜裝在以六氟化硫惰性氣體密封的塑料袋內(nèi),用以增加喇叭的效率與輸出音�。最貴的靜電喇叭,要屬Mark Levinson的HQD。每一聲道使用兩具Quad靜電喇叭,加上一個改良的帶狀高音與一�24吋的低音增加頻率兩端延伸,配上三臺Mark Levinson ML-2后級與電子分音器,要�15,000美金,當(dāng)時真的是天價。Martin Logan為解決大片振膜產(chǎn)生低音的問題,近年來混和錐盆低音的一系列�(shè)計獲得很大成�,再加上延遲�、聲�(xué)透鏡、波浪狀振膜等新技�(shù)的引�(jìn),讓靜電喇叭越來越可�,相信它還會繼續(xù)的存��
喇叭其實是一種電能轉(zhuǎn)換成聲音的一種轉(zhuǎn)換設(shè)�,當(dāng)不同的電子能量傳至線圈時,線圈產(chǎn)生一種能量與磁鐵的磁場互�,這種互動造成紙盤振動,因為電子能量隨時變�,喇叭的線圈會往前或往后運�,因此喇叭的紙盤就會跟著運動,這此動作使空氣的疏密程度�(chǎn)生變化而產(chǎn)生聲��
帶狀喇叭
1940年末,一位年輕的加拿大發(fā)明家Gilbert Hobrough使用�(kuò)大機(jī)�,一時大意在音樂播出中拆下喇叭線,并讓發(fā)熱的�(dǎo)線靠近電線的接地�。這是很危險的動作,但Hobrough驚訝的發(fā)�(xiàn)電線開始拌動,并�(fā)出音樂聲,這個「具有增益的金屬線」不久后才明白是靜電效果。Hobrough�(jìn)一步研�,才知道1910年左右已�(jīng)有人提出這個問��1925年在磁場�(nèi)使用�(dǎo)電金屬片的喇叭已�(jīng)于德國取得專�,當(dāng)時人說這是帶狀喇叭�1920年與1930年代分別有兩種帶狀喇叭上市,不過曇花一�(xiàn)很快就沉寂了。帶狀喇叭的原理是在兩塊磁鐵中裝設(shè)一條可以震動的金屬帶膜,當(dāng)金屬帶通過電流,就會產(chǎn)生磁場變化而震動發(fā)�。在Hobrough重新�(fā)�(xiàn)帶狀喇叭�,Quad�(chuàng)辦人Peter Walker也在英國推銷一種號角負(fù)載的帶狀高音,這個高音并不成�,反而是1960年左右英國Decca推出很成功的帶狀高音。另一種類似的帶狀喇叭Kelly Ribbon由Irving Fried引�(jìn)美國,他將Kelly高音配上傳輸線式低音而產(chǎn)生不錯的效果�1970年代,Dick Sequerra為金字塔(Pyramid)發(fā)展的帶狀喇叭,首次揚棄號角的�(shè)�。Hobrough�(fā)�(xiàn)帶狀喇叭后的三十年中,他以經(jīng)營空中繪圖和靠著自動�(jī)械的專利貼補(bǔ),持�(xù)�(jìn)行研�,終于在1978年發(fā)展成功頻率響�(yīng)低至400Hz仍然平直的帶狀單體(當(dāng)時產(chǎn)品只能到600Hz�,并且不會融化、破碎或變形,失真則只有1%。Hobrough與他的兒子Theodore Hobrough還獲得一項專利:與帶狀高音搭配的多丙烯低音所使用的無諧振特殊音箱。不過他們以Jumetite Lab為品牌所制造的喇叭,一心想以較低價格提供給大家使用,在市場上卻沒有紅起�。后來包括加州柏克萊的VMPS Audio、愛荷華市Gold Ribbon Concepts、麻州的Apogee Corporation,都�(fā)展出比Jumetite Lab頻寬更大的帶狀喇叭系統(tǒng)�
Gold Ribbon制造了頻寬的帶狀�(qū)動器�200Hz-30KHz),它們不是用�,而是以厚度僅1微米(百萬分之一公尺)的金制成振�。不過最成功�,卻是Apogee公司。身兼藝�(shù)�(jīng)紀(jì)人與音響玩家的Jason Bloom,加上他的岳父Leo Spiegel � 一個退休的航空工程師,共同組成Apogee。它們用古典帶狀�(qū)動器�(fù)�(zé)中高��100Hz以下使用另一種準(zhǔn)帶狀�(qū)動器,近年來也加入錐盆低音作混和�(shè)�,評價都相當(dāng)?shù)�?。另外有一個帶狀喇叭家族的遠(yuǎn)� � BES(Bertagni Electroacoustic System)脈動振膜喇叭。BES跟典型的靜電喇叭或Magneplanar平面喇叭一�,都有一個開放的架子與一塊平面振膜,聲音向前后輻�。不過BES不是很薄的金屬板,而是厚度不一的泡沫塑料,外表有點像立體地�。BES的設(shè)計使振膜表面有多種諧振模�,振膜的不同部分在不同的頻率部分振動,振動的方式不是�(jī)械活塞式,倒像隨著寬廣音頻而均勻振動的音叉。BES的設(shè)計引起很大爭�,當(dāng)然就不了了之�。平面喇叭在帶狀喇叭演化的過程中,衍變出一種平面動�(tài)喇叭,也稱為假帶狀喇叭,它的問世要歸功于美�3M的工程師Jim Winey。Jim Winey原本是業(yè)余音響愛好者,他很喜歡靜電喇叭,但又覺得KLH-9太過昂貴,應(yīng)該有辦法降低成本才對。有天他獲得靈感,他�(fā)�(xiàn)用于冰箱門邊的軟性陶片磁�,質(zhì)量輕、成本低、切割制造容易,很適于做磁性結(jié)�(gòu)。這種磁鐵可均勻的�(qū)動扁�、寬大的整個振膜表面,可用在雙極輻射型�(tài)的塑料振膜喇叭。Jim Winey�(shè)計的喇叭振膜上有許多�(xì)小的金屬�(dǎo)�,金屬線接收來自�(kuò)大機(jī)的訊號,并配合磁鐵的磁場�(chǎn)生吸、推作用�1971年,Winey正式推出新型�(tài)的喇�,起初命名「靜磁」(Magnestatic),后來改名為「平面磁」(Magneplanar�。Magneplanar上市后得到很大的回響,包括Strathearn、Wharfedale、JVC、Cerwin-Vega、Thorens等公司紛紛發(fā)展不同型�(tài)的平面動�(tài)喇叭,其中最有名的是Infinity。Infinity推出的Quantum Reference Standard附有雙擴(kuò)大機(jī)與電子分音器,它不是用一整塊振膜,而是由許多小振膜組成。QRS高兩�,寬一米,一共有20個高音單�,其�13個向前,其余向后,垂直成一直線排列。中音則有三個單體,也是垂直排列。加上一�15吋低音,使得QRS可以�(fā)出極為震撼的音量,頻率也超出可聞范圍。后來的EMIT高音(Electro Magnetic Induction)與EMIM中音,也是一種平面振�,與后來Genesis所用的高音已經(jīng)不太一�,Genesis的高音可以視為帶狀單體與平面單體的混合�(shè)�,而中音部分Genesis的大喇叭都采用帶狀單體,與Infinity分道揚鑣。不過我們可以看到Infinity從IRS所建立的巨型喇叭架�(gòu),這么多年來仍是Hi-End揚聲器的典范。平面喇叭也有其限制,它的磁�(jié)�(gòu)使得只有磁場的邊緣通量能與振膜上分布的「音圈」相互作用,因此效率都不�,到目前這個現(xiàn)象能然存�。再一方面,平面喇叭所用的振膜比靜電喇叭或帶狀喇叭都來得重,因此會限制它的頻寬,過去只有Audire一家公司使用全音域的平面驅(qū)動器,連Magneplanar自己的喇叭后來都改采帶狀單體的中高音,加上平面振膜低音組合而成。Burwen與日本山葉曾利用平面振膜制成耳機(jī),Pioneer則放棄磁性平�,改用高分子聚合物來制造耳機(jī),但這些�(chǎn)品似乎都沒有獲得肯定。海耳喇叭非傳統(tǒng)式喇叭中最成功的要屬海爾式�(shè)�,就在Winey完成個平面動�(tài)喇叭后不�,德國物理學(xué)家海爾(Oskar Heil)研究出一種很高雅的帶狀喇叭變形物,他稱為氣動式變壓器(Air Motion Transformer��
海爾的發(fā)明與平面動態(tài)喇叭很像,使用一層很薄的塑料振膜,上面覆以導(dǎo)電的鋁制「音圈」。不過海爾式喇叭的振膜不是拉緊的,而是打褶�、松松的掛在架子�,因此導(dǎo)線音圈位于一堆垂直磁鐵的間隙�(nèi),當(dāng)磁力交替擠壓彎曲皺褶的振�,再將它們推�,空氣就隨著音頻而擠壓發(fā)聲。這樣的設(shè)計有很高的效�,振膜上的強(qiáng)大磁力可降低有效�(zhì)量電抗或音頻阻抗,這也是「氣動式變壓器」名稱的由來。事實上這種喇叭就是聲音變壓�,跟號角一樣,較低的有效質(zhì)量使它的高頻可以往上延�,普通的海爾�(qū)動器�300Hz�25kHz的頻�,完全不需要等�。雖然海爾博士對自己的設(shè)計信心滿滿,�(rèn)為自己的喇叭才是合理,別人的喇叭都是奇特,但因為制造品�(zhì)掌控不佳,低音單體的配合又過于簡�,所以海爾喇叭逐漸淡出市場。會冒火的離子喇叭當(dāng)貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知�,稱為響?。⊿inging Arc)或�(huán)形放電喇叭的怪物,大概是最令人敬畏�。早�1920年代,無線電技�(shù)員就�(fā)�(xiàn),用來調(diào)變發(fā)射機(jī)的高壓電訊號有時會形成藍(lán)色的球狀�(fā)亮氣體,廣播的聲音會從發(fā)亮的球體傳出�,聲音不大但很清�,有人形容:簡直很火舌一�。Rice與Kellogg并沒有認(rèn)真去研究這個現(xiàn)�,因為這種�(fā)音裝置頻寬不�,還會發(fā)出大量臭氧�1940年代,法國核物理�(xué)家Siegfried Klein再度�(fā)�(xiàn)此現(xiàn)�,并嘗試開發(fā)新的喇叭�1950年他替新�(chǎn)品命名為「離子喇叭」。這種�(shè)計沒有機(jī)械諧�,沒有質(zhì)�,有無限的順服性,似乎是喇叭的一大突�。英國的Decca、法國Audax、德國Telefunken、英國Fane與日本Realon都紛紛投入離子喇叭的研究,但首先商業(yè)化上市的卻是美國Dukane(Electro Voice),它們在1962年推出名為Ionovac的新�(chǎn)�,后來改由AmericanAudioC om.生產(chǎn),持�(xù)了很長一段時間。至于Siegfried Klein本身并未參與生產(chǎn),他繼續(xù)研究,神奇的離子喇叭猶如燭光一�,可以朝它用力吹氣而絲毫不損音樂播�。離子喇叭的另一�(yōu)點是效率很高�105dB的音壓只需10瓦的�(kuò)大機(jī)即可�(dá)�,頻率響�(yīng)也可降至1000Hz左右。Siegfried Klein的設(shè)計由德國Magant生產(chǎn),但美國禁止出售,因為臭氧量超過�(biāo)�(zhǔn),而且另一個Hill Plasmatronic的品牌也威脅Magant獨占地位。雷射物理學(xué)家Alan Hill所�(shè)計的Plasmatronic喇叭原理與Siegfried Klein的離子喇叭相�,使用一只裝有特殊氣體的石英管產(chǎn)生放電現(xiàn)象,使空氣電離而發(fā)出聲�,最簡單的說,它們的�(fā)聲過程好象是閃電過后的雷鳴現(xiàn)�。這種喇叭高頻特�,但石英管壽命有限(每隔幾個月就要�(bǔ)充氦氣),成本又�,使用上并不方便。Hill的離子喇叭頻率從700Hz�20kHz,在10呎外仍有90dB的音�,低音則交給傳統(tǒng)錐盆喇叭處理。這對喇叭有完美的相位與振幅線�,失真小�1%,可惜售價高�(dá)一萬美元(附贈A類擴(kuò)大機(jī)一部推動高�,并且有電子分頻器),想�(dāng)然的沒有幾個人購買。不過Hill與Magant的離子喇�,仍在市場上存在許久。真正的錐型喇叭1985年由Ohm所推出的Walsh,其�(chuàng)意足以和BES相提并論,也是對真正的錐型喇叭,不但用錐型單�,喇叭本身就是個錐型。Walsh只用一個單體處�20Hz�20kHz的廣闊頻�,錐型驅(qū)動器放在音箱頂端,音圈和磁鐵在上�,振膜朝向音箱內(nèi)�。Walsh以管制的分解方式工作,頻率上升時,對音圈起反�(yīng)的紙盆范圍縮�;頻率較低時紙盆活動范圍增加�
未達(dá)到此一目標(biāo),紙盆由�(shù)種不同材料的同心�(huán)組成,同心環(huán)的作用等于低音濾波器。環(huán)越大,處理的頻率越低,的頻率使整個紙盆運�;高頻則只用很輕的振膜維�,以阻尼的方式維持頻率響�(yīng)平直。這種�(shè)計不論相位或振幅都有很好的線�,最主要是它�180度發(fā)聲。另一個錐型喇叭的典范,是德國mbl�101喇叭�1975年左右,一家計算機(jī)儀控公司老板Meletzky�(fā)�(xiàn),球面單體最能符合他的理想,球型單體的振膜大于傳�(tǒng)喇叭單體,更能仿真出自然樂器在空間中的表�(xiàn)。于是他�(jié)合柏林大�(xué)的兩位教授以鋁片作成百褶�?fàn)畹膱A形單體,這個稱�100的產(chǎn)品并沒有正式上市�1987年mbl以碳纖維�(dāng)材料,制造了可以360度發(fā)聲的中高音單�,再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音,推出令人驚訝的101喇叭。還有一種Orthophase喇叭,在整片塑料膜上黏附很輕的鋁�,然后放在強(qiáng)磁場中,鋁帶通電而產(chǎn)生震動發(fā)��
號角喇叭
1919年,美國物理�(xué)家Arthur G. Webster�(fā)明了指數(shù)型號角喇�,由于高�(dá)50%的效率(一般的動圈式喇叭的效率只有1�10%,Klipsch的號角喇叭效率約�30%�,很快就被普遍運用在劇院、體育場等需要大音量的場所。號角喇叭的特色就是效率�,一點點功率就能�(fā)出極大的聲響。它的缺點則是不利于低頻回放,如果要回放低頻,需要有很長的號�,以回放50Hz頻率為例,號角的開口直徑要兩公尺,長度則要大于五公尺才行�1940年美國工程師Paul W. Klipsch�(shè)計了一種體積較小適合家庭用的折疊式低音號角揚聲�,利用房間角落裝置驅(qū)動器,把房間的墻壁當(dāng)成一個超大的號角,在Klipschorn慶祝五十歲生日時,這型喇叭仍然老當(dāng)益壯的繼�(xù)生產(chǎn)��1927年就�(chuàng)立的Altec Lansing公司是另一個號角喇叭的傳奇�1956年所推出的A7「劇院之聲�,到�(xiàn)在仍有人捧場�1932年成立的英國Vitavox,在1947年推出可媲美Klipschorn的CN191號角喇叭,頻率響�(yīng)已經(jīng)可達(dá)20Hz�20kHz,目前也仍在�(yù)約生�(chǎn)�。號角喇叭的特性會因號角長�、形狀與使用的材料不同而有所差異。從早期的鐵�、鋁、鋅號角,逐漸演變而有塑料、水泥、木頭號�、合成材料號角等多種材料。設(shè)計得�(dāng),可以把號角喇叭音質(zhì)較不�(xì)致的問題做部分解�;設(shè)計不�(dāng),甚�?xí)泻鹇曅�?yīng)出現(xiàn)。號角按照形狀可分為雙曲線�、拋物線型、指�(shù)型和圓錐型等,其中指�(shù)型號角最常被使用。有些號角的指向性過�(qiáng),還必須在前端加掛音響透鏡(Acoustic Lens),以增加聲音擴(kuò)散的角度。一些簡化的折疊號角陸續(xù)被提�,有些設(shè)計以短的號角和房間墻壁加�(qiáng)喇叭背面所�(fā)出的低頻,同時直接從錐盆前方�(fā)出中、高�,這種背后�(fù)載的折疊式號角喇叭通常都有不錯的效�。目前的號角喇叭多半搭配錐盆式低音使用,由于號角通常效率都在100dB以上,所以運用上并不是那么容�,比較成功的廠商有JBL、Electro-Voice、北歐的Einstein、法國Jadis(獨特的Eurythmie 11足可留名青史�、美國Westlake,以及意大利Zingali�。氣墊式喇叭除了單體本身的改�,從五○年代開始,工程師也在音箱上動腦筋,希望用同樣的單體就能表�(xiàn)出更好的效果�
其中最的設(shè)計有兩種� 一種是氣墊式喇�,一種是傳輸線式喇叭�
氣墊式喇�
1958年立體聲唱片問世,音響�(jìn)入立體世�,喇叭不像唱頭等需重新�(shè)計,消費者多買一只同型喇叭就可以�。但也正因如�,體積龐大的喇叭不再受到青睞,大家需要小巧又有足夠低頻的新產(chǎn)�,氣墊喇叭應(yīng)運而成。造成氣墊喇叭流行的背后功�,應(yīng)該是晶體�(kuò)大機(jī),他提供了不�(fā)熱的大功率,來應(yīng)付氣墊式�(shè)計帶來的低效率問�。氣墊喇叭同時也是大功率�(kuò)大機(jī)的幕后原��70年代許多人都有這樣的觀�;不是大出力�(kuò)大機(jī)就不�,不是氣墊式喇叭就不��
氣墊式也就是密閉式的一種設(shè)�。當(dāng)單體運動�,如果背波傳到前�,會造成低頻訊號抵消,所以有無限障板的概念產(chǎn)�。一個密閉的箱子也可以當(dāng)作無限大障板,使�、后波彼此作用的�(jī)會降到。低音反射式則是無限大障板的衍生�(shè)�,由于錐盆的尺寸大小與共振頻率會限制喇叭的低頻表�(xiàn),所以在裝一個具有開口的音箱可延伸低頻響�(yīng)。開口的大小由音箱體積和單體的共振頻率所決定,當(dāng)音箱反射�(fā)聲相�,使開口和錐盆發(fā)出的低頻相同而產(chǎn)生加�(qiáng)效果�
1954年AR的創(chuàng)辦人Edgar Villchur推出氣墊式喇�,改善一般密閉式音箱的剛性空氣導(dǎo)致低頻快速衰減的問題。動圈式單體通常是由錐盆與音圈構(gòu)成,錐盆邊緣由彈性物�(zhì)支撐,這使得它無法有自由空氣振動頻率。如果在氣密式音箱中塞滿吸音材料,揚聲系�(tǒng)會產(chǎn)生有比單獨驅(qū)動器還高的振動頻率,Edgar Villchur把自由空氣振動頻率約10Hz的單體裝�1.7立方呎的氣密音箱�,揚聲器共振頻率提高�43Hz。這種�(shè)計一方面使系�(tǒng)的失真大為減�,一方面還能�(fā)出深沉的低頻,缺點則是效率大為降��
傳輸線式喇叭
傳輸線式喇叭最早稱為迷宮式�(shè)計,喇叭單體被裝在音箱的一�,透過一個復(fù)雜而且很長的調(diào)�(xié)信道,單體的背波從另一端的開口被擴(kuò)散出來。個迷宮式�(shè)計是Banjamin Olney�1936年為Stromberg-Carson所�(shè)計的,他將一個共振頻率為50Hz的單體裝入迷宮式音箱中,�(jié)果其共振頻率降到40Hz,并且在40Hz的半�75�80Hz獲得增加,從而產(chǎn)生良好的低音。但他同時發(fā)�(xiàn)響應(yīng)曲線�(chǎn)生不少峰�,這些峰值來自音箱信道本身的共鳴,于是他在信道里鋪設(shè)吸音材料與導(dǎo)�,把150Hz以上的頻率在開口處截�。迷宮式�(shè)計可以獲得良好的低頻延伸,但它的制作麻煩,又比不上經(jīng)�(jì)的低音反射式獲致做簡單的密閉式有競爭力,所以五○年代Carson再度推銷迷宮式設(shè)�,仍然沒有成功。等到六○年代中期迷宮式喇叭重出江湖�,它有了新的名字 � 傳輸線式喇叭�
傳輸線式可以說就是在信道中塞滿阻尼物的迷宮式,其理論是由英國布拉福特技�(shù)�(xié)會(Bradford Institute of Technology)的A.R. Bailey教授所提出�。他�(rèn)為低音反射式音箱由于急遽的低頻衰�,容易導(dǎo)致鈴�,就像用電子方式突然的把低頻切掉。如果在揚聲器背后設(shè)計一個無限信道可以吸收背波的反射,就能消除擾人的駐波,所以他用長纖羊毛等吸音阻尼物來替代無限的信道,極低頻的音波波長較長而可以從信道口逸出,增�(qiáng)了喇叭的低頻效果。Bailey教授的設(shè)計一度被許多廠商采用,包括IMF、Infinity、ESS、Radford�,它們有的是把信道當(dāng)成增�(qiáng)低音之用,有些則專做阻尼之用。迷宮式的出口截面積通常等于或大于單體振膜的面積;傳輸線式的信道是逐漸縮小,出口截面積小于振膜面積�
英國Robert Fris曾推介一種傳輸線的變體設(shè)�,名為「分離耦合抗共鳴線」DaLine(Decoupled Anti-resonant Line�,這種�(shè)計號稱沒有共鳴現(xiàn)�,而且可以使用小尺寸的單體而獲得良好的低音,也比大尺寸單體有更好的瞬時效果。目前并沒有�(biāo)榜以DaLine�(shè)計的喇叭,不過一些低音反射式音箱卻從這里得到靈感而�(jìn)行改�。習(xí)慣于密閉式或低音反射式設(shè)計的人,對傳輸線式設(shè)計一直有意見,傳輸線式較大的體積、復(fù)雜的�(jié)�(gòu),以及難以預(yù)期的效果,也阻礙了他的發(fā)�。目前生�(chǎn)傳輸線式較有名氣的廠商,只剩英國TDL(前身就是IMF)與PMC,PMC以傳輸線式成功的�(shè)計了錄音室鑒聽喇叭,再度引起大家對傳輸線式的興趣�
全音域喇�
喇叭單體從單一的全音域�(shè)�,逐漸�(fā)展成多音路設(shè)�,工程師�(fā)�(xiàn)到不同頻率單體間有許多銜接的問題,包括分頻點、分頻斜�、靈敏度、相位等都可能產(chǎn)生誤差,于是有兩種新的思考方向被提出�,一種是全音域喇�,一種是同軸喇叭。英國Goodmans曾請E.G. Jordan�(shè)計AXIOM80單體,是針對錄音鑒聽所�(shè)計的,也是全音域單體的長青樹。Jordan與另一位英國人Watts�1964年組成了Jordan Watts公司,當(dāng)時所推出的Model Unit單體一直持�(xù)生產(chǎn)�20多年。這個單體采用十公分的金屬振�,鈹青銅制的音圈,以及方形的框架,非常有特色�1975年Jordan Watts推出的Flagon花瓶狀全音域揚聲器,一直到今天還在生產(chǎn),是少數(shù)像藝�(shù)品的喇叭�1932年創(chuàng)立的英國Wharfedale,在二次大戰(zhàn)前后也推出不錯的全音域單��1958年老板換人�,開始往計算�(jī)等科技�(fā)�,放棄了全音域單體的�(fā)展。英國另一家Lowther倒是始終堅持�60多年來一直浸淫于全音域單體領(lǐng)域中,它們單體的特色是白色獨立邊�、中心均衡器等,�(xiàn)在臺灣仍可買到它們的�(chǎn)��
日本方面有多家全音域單體制造商,一度與Pioneer、Onkyo并稱為揚聲器三大老鋪的Coral,曾推出20公分大的全音域單�。Diatone�1946年成為戰(zhàn)后最早生�(chǎn)全音域喇叭的公司,它們采用OP磁鐵得到很大成功�1947年與NHK合作開發(fā)了P-62F單體,作為廣播鑒聽之�,之后改款為P-610,整個系列暢銷將�40年,成為日本音響史上的一個傳�。在慶祝50周年前夕,Diatone曾推出限量紀(jì)念產(chǎn)�,造成一陣小小的轟動�1973年因石油危機(jī)而脫離Foster電機(jī)獨立的Fostex,曾推出許多有創(chuàng)意的�(chǎn)�,如雙錐盆全音域單體、生物振膜單體等,它們也推出全世界的低音單體EW800�80公分)�
同軸喇叭
Guy. R. Foundtain�1926年成立Tannoy公司�1947年所�(shè)計的LSU/HF/15L單體,是38公分大的兩音路同軸設(shè)�,這顆單體開啟了同軸喇叭的新紀(jì)元�1953年Tannoy開始以同軸單體制造Monitor 15 Silver等錄音室用鑒聽喇�,獲得許多大唱片公司采用,Decca的許多發(fā)燒天碟就是這個時代以Tannoy喇叭鑒聽錄制�。Tannoy的同軸概念來自三○年代全音域點音源設(shè)計,�(gòu)造簡�,具有線性的對稱與方向�、失真低,音像準(zhǔn)確等�(yōu)�。為了得到足夠的低音,Tannoy不斷在尺寸上加碼,把38公分的同軸單體運用在Westminster Royal等喇叭上,可�(chǎn)生相�(dāng)深沉的低�。近年來Tannoy除了�(shè)計雙音圈同軸單體外,也在高音單體裝置了郁金香型導(dǎo)波器,提高頻率響�(yīng)的平�。在Tannoy 70周年慶時,它們推出新的旗艦Kingdom喇叭,中音部分仍采用同軸�(shè)�,另外加上超高音與超低音單體,這款喇叭也說明了同軸�(shè)計的限制�
Tannoy的競爭對手是英國同胞KEF(Kent Engineering and Foundary�,它們的動作比Tannoy積極�1984年推出空腔耦合技�(shù)(Coupled Caviy��104/2喇叭的獨特構(gòu)思與豐富低頻引起許多討論,這一年它們加入同軸喇叭市�� 1989年KEF�(jìn)一步改良,推出稱為Uni-Q的同軸技�(shù)�105/3喇叭同時使用空腔耦合技�(shù)與Uni-Q單體,表�(xiàn)更上層樓。KEF的Uni-Q單體是在同一個底盤上裝設(shè)�、小兩個磁鐵,�(fā)音時高音利用低音的振膜當(dāng)作號�,達(dá)到同軸同時的目的;Tannoy的同軸單體并不在同一個平面上,所以并非真正同軸同��
各種仿同軸的�(shè)計紛紛出�,美國洛杉磯專門制造PA與錄音室鑒聽用喇叭的Gauss,把高音套上一個碗狀的蓋子放在低音中�,有不錯的評價。德國Siemens也設(shè)計了一個同軸單�,把9公分高音單體放在25公分低音前面,再以聲�(xué)透鏡改善�(kuò)散角�,七○年代�(jìn)軍劇院市場引起很大話題�
其它類型的喇�
壓電式單�,目前僅見于少數(shù)高音使用。所謂壓電材料(Piezo-electric),是指施加電壓后會伸展、收縮或彎曲的材料,像是酒石酸鉀鈉(Rochelle salt�、鈦酸鋇、鈦酸鹽、鋯酸鹽等合成物,它們曾被運用在唱頭、耳機(jī)等組件上。至于用在喇叭上,要等到能軸向伸展的多元氟化乙烯樹脂作成,并在兩邊加以真空氣化鋁處理過的高聚合體出現(xiàn)以后,才得以實現(xiàn)。這種單體有良好的線�、失真少、瞬時佳,也因為�(zhì)量輕而能�(shè)計成各種形狀。它的缺點則是他具有電容性阻�,有時需要特別設(shè)計的�(zhuǎn)接放大器�
此外還有氣閥式揚聲器(讓空氣由受壓縮的空氣槽流經(jīng)號角而發(fā)聲)、感�(yīng)�、熱摩擦�,以及正式商品化的薄膜型等設(shè)�。荷蘭Philips曾推出一種MFB喇叭,在喇叭箱內(nèi)裝有�(kuò)大機(jī)與主動性回授組�,把�(kuò)大機(jī)的回授環(huán)路延伸到喇叭音圈。Philips的產(chǎn)品沒有成功,倒是讓Infinity、Genisis等廠商獲得靈感,在低音部分制造了伺服�(kuò)大機(jī),降低低音的失真�
動圈�
基本原理來自佛萊明左手定�,把一條有電流的導(dǎo)線與磁力線垂直的放�(jìn)磁鐵南北極間,導(dǎo)線就會受磁力線與電流兩者的互相作用而移�,在把一片振膜依附在這根道線上,隨著電流變化振膜就產(chǎn)生前后的運動。目前百分之九十以上的錐盆單體都是動圈式的設(shè)計�
電磁�
在一個U型的磁鐵的中間架�(shè)可移動斬鐵片(電樞),當(dāng)電流流經(jīng)線圈時電樞會受磁化與磁鐵�(chǎn)生吸斥現(xiàn)象,并同時帶動振膜運�。這種�(shè)計成本低廉但效果不佳,所以多用在電話筒與小型耳機(jī)上�
電感�
與電磁式原理相近,不過電樞加�,而磁鐵上的兩個音圈并不對稱,�(dāng)訊號電流通過時兩個電樞為了不同的磁通量會互相推擠而運�。與電磁是不同處是電感是可以再生較低的頻�,不過效率卻非常的低�
靜電�
基本原理是庫倫(Coulomb)定�,通常是以塑膠�(zhì)的膜片加上鋁等電感性材料真空汽化處�,兩個膜片面對面擺放,當(dāng)其中一片加上正電流高壓時另一片就會感�(yīng)出小電流,藉由彼此互相的吸引排斥作用推動空氣就能�(fā)出聲�。靜電單體由于質(zhì)量輕且振動分散小,所以很容易得到清澈透明的中高音,對低音動力有未逮,而且它的效率不高,使用直流電原又容易聚集灰塵。目前如Martin-Logan等廠商已成功的發(fā)展出靜電與動圈混合式喇叭,解決了靜電體低音不足的問題,在耳機(jī)上靜電式的運用也很廣泛�
平面�
最早由日本SONY開發(fā)出來的設(shè)�,音圈設(shè)計仍是動圈式為主�,不過將錐盆振膜改成蜂巢�(jié)�(gòu)的平面振�,因為少人空洞效�(yīng),特性較�,但效率也偏��
絲帶�
沒有傳統(tǒng)的音圈設(shè)�,振膜是以非常薄的金屬制�,電流直接流�(jìn)道體使其振動�(fā)音。由于它的振膜就是音�,所以質(zhì)量非常輕,瞬�(tài)響應(yīng),高頻響�(yīng)也很好。不過絲帶式喇叭的效率和低阻抗對�(kuò)大機(jī)一直是很大的挑�(zhàn),Apogee可為代表。另一種方式是有音圈的,但把音圈直接印刷在塑膠薄片�,這樣可以解決部分低阻抗的問題,Magnepang此類�(shè)計的佼佼者�
號角�
振膜推動位于號筒底部的空氣而工�,因為聲音傳送時未被�(kuò)散所以效率非常高,但由于號角的形狀與長度都會影響音�,要重播低頻也不太容易,�(xiàn)在大多用在巨型PA系統(tǒng)或高音單體上,美國Klipsch就是老字號的號角喇叭生產(chǎn)��
其他
還有海耳博士在一九七三年�(fā)展出來的絲帶式改良設(shè)�,稱為海耳喇叭,理論上非�,臺灣使用者卻很稀少。壓電式是利用鈦酸等壓電材料,加上電壓使其伸展或收縮而發(fā)音的�(shè)�,Pioneer曾以高聚合體改良壓電式設(shè)�,用在他們的高音單體�。離子喇叭(Ion)是利用高壓放電使空氣成為帶電的�(zhì)止,施以交流電壓后這些游離的帶電分子就會因振動而發(fā)�,目前只能用在高頻以上的單體。飛利浦也曾�(fā)展主動回授式喇叭(MFB),在喇叭內(nèi)裝有主動式回授線�,可以大幅降低失真�
1、長時間超負(fù)荷驅(qū)動喇�,喇叭會因為過熱而把喇叭燒壞,因為線圈的溫度升高,使某些�(jié)�(gòu)部分�(chǎn)生熔�,破裂或燒毀,正常使用下線圈的溫度就�180攝氏�,不正常使用之下就可想而知了!
2、機(jī)械式故障,超�(fù)荷的�(qū)動喇叭使得紙盤移動超出范圍并和線圈分�,或線圈和線圈座分離,紙盤折邊或喇叭支撐圈被扯破,以上任一種情形一旦發(fā)�,都可以使喇叭發(fā)生故障。當(dāng)折邊或支撐圈被扯�,線圈將會和它們磨�,因為紙盤組件已不能適當(dāng)?shù)卦谥行奈恢脩业酰〉钠屏岩苍S剛開始感覺不出來,但是經(jīng)過一段時�,當(dāng)裂縫變大時,喇叭就會跟著壞了�
3、喇叭的故障也可能是以上兩種方式的結(jié)�,比如功放突然輸出一個很大的瞬間能量,這個能量可以是聲音突然開大,喇叭就會有一個強(qiáng)烈的振動,使得線圈脫離了磁力間隙,當(dāng)它回去的時候可能偏心失誤就無法回到原位,這樣將使整個機(jī)械的動作被紙盤帶向前方,偏離原始停留的位�,結(jié)果紙盤已�(jīng)不能�(fā)出聲�,但是能量還繼續(xù)傳送的喇叭的線圈上,線圈雙離開了磁力間�,因為磁力間隙是線圈的散熱環(huán)�,但線圈已離開磁力間隙,那么線圈在繼�(xù)接收來自功放的信號時,線圈很快就會發(fā)熱導(dǎo)致燒毀線圈。但是現(xiàn)在這種情況比較少見,因為現(xiàn)在的喇叭都是長沖程的�(shè)��
耳平高音單元
喇叭即揚聲器或音�(國內(nèi)用詞),人們大都將之概括地分成兩大類別。一是座地式,一是書架式,但無論書架� 座地的,擺位的方法都差別不大。首先,書架喇叭要『坐腳架』才靚聲,這個實屬必然,但也有些座地喇叭需要坐矮架;例如B&W�801�802等便 �。至于喇叭的高度,不管需要『坐架』與否,一般而言足以聆聽者坐著時耳平高音為準(zhǔn)。然�,這不僅是喇叭的問�,座椅的高度亦需配合。舉例說:若一款二� 二單元喇叭指定要輔以27"高腳架,使用后其高音水平高度�(dá)37"的話,如閣下聆聽時所用的座椅令你坐下時耳朵的水平高度高于或低于37",那便會影響� 正常效果,這會令到高中低頻失卻平衡。而對于初哥們來�,最顯然易見的弊處則在于;若高音單元低過耳平,音場整體會變得低矮。若高于耳平,中低音與低音會 遮蓋高音,形成低音過多而高音不足,或會有音場較高的錯覺,但�(jié)像與定位會因低音對高音的遮蓋效應(yīng),變得模��
然�,以上的并非金科玉律,仍 有許多非一般例子要視乎個別喇叭的設(shè)計來�(shè)�,好像Martin Logan、Magnepan等屏�(fēng)喇叭,又或Bose的直�/反射技�(shù)喇叭,便不能套用上述的高度設(shè)定準(zhǔn)�。此外,某些巨型座地大喇叭將高音單元放得� 高在�,例如Wilson Audio的Grand Slamm,又或像Dvnaudio Consequence將高音單元放在貼近地面者,便需根據(jù)�(shè)計者的指示�,以一個較�(yuǎn)的『沖程』聽音距離,才能合成出平衡的全頻頻率響應(yīng)。所�,無論要 �(shè)定什么類型的喇叭都要先參閱說明書,看看有沒有廠方建議的高度指引實屬必須程��
喇叭放�1/3位,聆聽椅放在第二�1/3�
�(dāng)完成了高度設(shè)定指引的要求�,接著就要處理左/右聲道兩喇叭之間,喇叭與聆聽位之�,以及喇叭跟喇叭后墻與側(cè)墻等之距��
傳統(tǒng)的說法,� 論要在一個新地方重新�(shè)定一對喇�,抑或換了一對新喇叭,步;應(yīng)將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。以本刊25尺長的大Hi-Fi房為�,喇叭要� 離喇叭的背墻8'4"(面板起計)。其�,左/右聲道兩喇叭的距�,以面板中軸線作�(zhǔn),至�6�,這是有效呈現(xiàn)出一個立體音場的最短距�。太過接近的�� 會弄至最簡單的左/�/右定位效果也變得難以分辨。此�,兩喇叭的面板應(yīng)完全平行后墻,并各與兩側(cè)墻形�90�(直角)及離墻數(shù)�。至于聆聽位,則�(yīng)�(shè)� 在另一個三分一之上,即喇叭與聆聽位就像兩個將聆聽間長度劃分成三等分的分界��
上述的傳�(tǒng)手法,純粹就著如本刊那兩 間長方形的『理想型』Hi-Fi�,以及傳�(tǒng)式樣的喇叭而論。若遇上香港常見的不�(guī)則鉆石形客廳,又或總面積百多尺的大細(xì)邊客飯廳,又只能用半邊來� Hi。Fi的情�,還有若使用NHT類面板向�(nèi)�(cè)傾斜喇叭及特別要靠近后墻才靚聲的Naim Audio喇叭�,如以剛才的傳統(tǒng)手法,根本不能得到應(yīng)有的效果。因此以上及繼續(xù)下來要為初哥們提供的指引,同樣不�(yīng)以金科玉律視之,只要就著情況做到� 量接近便�!
基本�,左右兩喇叭�(yīng)與后墻平�,即左右兩聲道喇叭與喇叭背墻的距離完全相�,而左右兩聲道喇叭亦應(yīng)跟聆聽位有著相同的距離,� 樣才可確保左右兩喇叭�(fā)出的直接聲同一時間到達(dá)聆聽�,所以左右喇叭與聆聽位理�(yīng)�(gòu)成一等邊或等腰三角形。若是等腰三角形,則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽 �,以�(gòu)成一銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話,即一是聆聽點與兩喇叭的距離太接近,又或兩喇叭之間的距離太�(yuǎn)、太�,這兩種情�,都會很容易弄至音場 中央�(jié)像奇�。例如一獨唱者的口形,橫跨左右喇叭,更只能有極左及極右兩定位,此之為大耳筒效應(yīng)!就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲重播般,只有在頭顱中心的 一把人�,以及極左極右的音樂�,完全談不上三度空間舞臺�。所以務(wù)必先搞妥這個平行于喇叭背墻前的三角�(guān)�,否則難有正常靚聲�
�(diào)� toe-in角度
搞妥三角�(guān)系后,然后要處理的便是Toe-in問題。設(shè)定喇叭之�,應(yīng)先作平擺。即�(*Toe-in� Toe-out),這個應(yīng)是不變的做法。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音就好像近期大熱的“Voices”金�,試試Track 2,聽聽Rebecca的聲音能否在中央�(jié)�,若�,則有兩個可能�,一是兩喇叭的距離太�,那便先把喇叭向中央栘近。但,若然兩喇叭的距離不足六�,� 樣則會是Toe-in角度的問�,我們可將兩喇叭逐少逐少向中央Toe-in,直至可營造出一個明顯的中央�(jié)像為�。同時間我們要留意音場兩側(cè)的樂器聲� 其他聲音,會否縮在兩喇叭之間,甚至縮成一�(tuán),若出現(xiàn)這情�,則表示Toe-in得太�,令音場過份收窄,故此我們要多用兩三個不同類形的錄音作準(zhǔn),最� 要做到音場左、中、右三部的能量盡量平均分�,若同時間音場能�(yuǎn)�(yuǎn)撐出兩外�(cè),當(dāng)然更�!*(Toe-in�,即兩喇叭在差不多原地上向內(nèi)�(cè)�(zhuǎn)動,令前� 板更面向兩喇叭之間的中線,而Toe-out則相反�)
除了Toe-in/out角度外,兩喇叭的距離亦同樣對音場�、中、右的能量平均分 �,有著根本性的影響。假若環(huán)境容許兩左右兩聲道喇叭的距離�6�,我們應(yīng)試試同時間將兩喇叭向外側(cè)等距地移出,看看能否拉寬音場而不影響能量的平均分 �。情況許可的�,可大膽些以尺計移出,拉到音場中央出�(xiàn)缺口才停下來。繼而再�(zhuǎn)過來將兩喇叭拉近,直至音場再次接�,及至平�。如是者拉寬收窄不斷反� 試驗,并將每次來回的幅度收窄,直至找出一個音塲最寬而能量又平衡的距離來。事實上,許多發(fā)燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬,引至音場中央斷� 而不自知,因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要�
然�,還有一事得注意,就是兩喇叭距離的改變跟Toe-in/out角度有著互相牽動的關(guān) �,因此搞過任何一�,另一辦很大機(jī)會需要再行調(diào)節(jié),許多時更要來來回回多遍。沒法子,要靚聲便不能偷�!
喇叭與后�(cè)墻關(guān)�
接著要講講喇叭與喇叭后墻的關(guān)�?;蛟S很多初哥都會聽聞�,喇叭擺得越貼近后墻,低音越豐滿,越�(qiáng)�!的確,越近則越豐越強(qiáng)�,但初哥們切勿因追求�(qiáng)� 而忽略平衡度,盲目地將喇叭推得太貼近后墻,這會使到低頻過份凸出,令�、中頻等被蓋過,失卻平衡度之�,那些低音還會變成只有量而無線條的混濁低�。因 此,市場除少�(shù)如Naim Audio指定要貼后墻擺外,絕大多�(shù)喇叭都應(yīng)�(dāng)與后墻保持一定的距離。至于這距離是多少,沒有一定準(zhǔn)�,要根據(jù)不同喇叭跟不同環(huán)境的配合而定,如�(huán)境許 可的�,可由背板離后墻四尺作起�,但以香港現(xiàn)實的居住�(huán)境來�,由近至兩尺起也得接�。然后耐心點重覆將它們移前或拉后,直至找出音色最平衡的一�。當(dāng) �,若同時能取得立體感�(qiáng)的深度及層次�,誠然好�!
,還要講的是喇叭與兩�(cè)墻的�(guān)�。這個很難一概而論,只要不過于貼近便是,至少相� 兩尺�!若有五六尺當(dāng)然更�。此�,香港常見的以單邊客飯廳玩Hi-Fi的情�,使得一邊喇叭的兩三尺外便是墻壁之同�,另一邊卻要延展至�、九尺的飯廳 才到�(cè)墻。這也得妥�(xié),惟有將離墻較遠(yuǎn)的那邊喇叭,試試以較大的Toe-in角度去取得多一點直接聲來相�,看看能否調(diào)校出比較平衡的效果�
喇叭的尺�
測量喇叭(揚聲器,行話“單元”)按有效振動半徑計算尺�。即按紙盆的外沿未壓入固定膠圈的直徑算,�(xí)慣上對喇叭的口徑用英 ��
一般人用的尺子多是公制,測量紙盆直徑后多少厘米,除�2.54�2.54厘米等于一英寸�,就是英��
4寸喇�:螺絲� 對角距離�11.5厘米,相鄰孔 �8厘米,喇叭口徑是10厘米;
5寸喇�:螺絲孔對角距離是13.5厘米,相鄰孔�9.5 厘米,口�13厘米;
6.5寸喇�:螺絲孔對角距離是15.5厘米,相鄰孔�11厘米,口 �16.5厘米;
4X6寸相鄰螺絲孔 距離�12.3厘米�7.3厘米;
6X9寸相鄰螺絲孔距離� 別是16.5厘米�11厘米.
維庫電子�,電子知�,一查百通!
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