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壓限�
閱讀�13746時間�2011-04-01 17:29:56

  壓限器是壓縮�/限制器(compressor/limiter)的簡稱,其作用是讓信號的輸出動�(tài)范圍變小,使較微弱的信號變大而使較大的信號變小,減小大信號與小信號之間的差別�

功能

  �(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功�,就是:噪聲門、壓縮器和限幅器�

  A、噪聲門

  1、閾�(THRESHOLD)

  噪聲門顧名思義是可以減少系�(tǒng)中正常噪聲的,形象來說它就像一個水庫里的水�,但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太�,水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流;如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥,還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾�(THRESHOLD)要調到剛剛好,就像水庫里的水閘一樣要調到合適的高�。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉,我們可以適當提高水閘的高度,這樣雖然也攔截掉了一些清�,但也做到了萬無一�,相比較來說還是值得��

  2、恢復時�(RELEASE)

  較長的恢復時間有利于信號的平緩過�,否則恢復時間太短會有突兀感,聲音會顯得斷斷續(xù)�(xù)。形象的來說:假如我們張開口打個噴�,由于從張口到閉口時間很�,所以發(fā)出的聲音就很突兀,這樣的聲音就容易讓人覺察�;如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣,這時你從張開口到閉上口之間的時間較長,如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的,別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關音樂音量時要慢慢關小,不能一下關�,因為一下關掉顯得太突兀,讓人覺得不舒服?;謴蜁r�(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了,這樣比喻就很好理解了��

  B、壓縮器和限幅器

  1、閾�(THRESHOLD)

  壓縮器部分的THRESHOLD調節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的,還是以水閘來比喻吧:噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘,它在水庫入水口的底�,主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥;壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘,它在水庫入水口的頂�,如果這個水閘太�,水庫進水量太大就可能會有崩潰的危�,如果太�,水庫里的存水又不夠,所以為了達到又安全的庫存,這個水閘就要調整到合適的位�。因此閾�(THRESHOLD)的調節(jié)是很重要�,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一�,但有很多相似之處,具體方面還要靠個人仔細的領��

  2、壓縮比(RATIO)

  壓縮�(RATIO)是與閾�(THRESHOLD)相配合工作的,還是用水閘來形容吧�6�1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范�6米高,但�(jīng)過壓限處理后流入到水庫里的水才有1米高,這樣水庫還是安全�。再例如,設置壓縮率�4�1,則每增�4dB的輸入電平只會造成輸出電平�1dB的變�。當壓縮比設定在6�1以上時,實際上壓縮器就變成限幅器�,當調整在∞:1(無限�)�,此時不管增大多少輸入電�,輸出電平也不會變化,這就是限幅器的作用了�

  3、啟動時�(ATTACK)

  啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾�(THRESHOLD)電平�,壓限器在多長時間內開始工作,就好像一個水閘在多長時間內可以打�。如果啟動時間速度太快,可能會稍微影響音樂音頭的動�(tài)和力�;如果啟動時間太�,又會影響音樂的自然程度和瞬�(tài),還會產生一定的延遲感和渾濁�。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點些��

  4、恢復時�(RELEASE)

  通常來說恢復時間都要稍微長一�,否則音樂會產生跳躍感和突兀�,但也不能太�,否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀�(tài),兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一�,正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然,如果浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了浪,那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有�(guī)律沒有層次感�。上面我還舉了一個打噴嚏的例�,嘴巴太快閉上固然不行,但老張著嘴巴當然也不行�,需要掌握一個度,在合適的時候閉嘴�

作用

  1、起安全閥的作用

  音響系統(tǒng)工作�,可能由于操作不當(設備的音量控制調得過大或開機、關�、轉換等操作不當而出�(xiàn)強大電壓沖擊�、信號不�(wěn)(不同演唱者聲音大小的差別或傳聲器與口部的距離遠近變化)或意外情況(話筒摔落或出現(xiàn)強烈聲反饋引起的嘯叫)等原因出現(xiàn)過高的信號電平,會對系統(tǒng)造成嚴重的過載失�,甚至損壞揚聲器或功率放大器。接入壓限器后,通過其壓�、限制功能,對整個系�(tǒng)起到保護作用,這就是劇場和歌舞廳廣泛配置壓限器的主要目�。根�(jù)�(jīng)�,把壓縮比調�1.5-2之間比較合適,具體還要靠聽覺來判�。壓縮比過低,起不到安全閥作�。壓縮比超過2,往往會使揚聲器放聲的層次感變差,高頻部分感到不夠“明亮��

  2、提高錄音和擴音的響�

  壓縮和限制節(jié)目的動態(tài)范圍,可以使強信號受到抑�,使弱信號獲得提�。在錄音和擴音系�(tǒng)操作�,常用這個辦法來提高錄音和擴音的響度,其原理如下�

  由于人的耳朵感覺到的聲強是某一段時間的平均聲級,因而在平均聲級較低的節(jié)目中,偶爾出�(xiàn)的一些高聲級峰值信�,聽起來就比不上沒有這種峰�、但平均聲壓級較高的節(jié)目響�

  3、用壓縮器制造特殊音響效�

  使用很短的啟動時間和較長的釋放時間,可以制造一種類似于“反向聲”的特殊音響效果,特別適用于一些打擊樂�??焖賳邮剐盘栯娖搅⒓幢粔嚎s,而在信號自然衰減�,釋放時間的調節(jié)又提高其增益,以便減小自然衰減的程度。這種效果對鼓一類打擊樂器,特別對鐃鈸非常顯��

  應當注意,如果釋放時間調得太�,當信號很弱或無聲時,增益會很快增高,使背景噪聲變得很顯著,但隨著信號再次增�,噪聲又被抑制下�,形成一種令人討厭的所謂“喘息噪�?!毕喾矗膊粦厌尫艜r間調得太�,以免壓縮器動作的變化速度跟不上節(jié)目的節(jié)奏變��

  4、齒音消除器

  有些壓縮器具有一種消除齒音的功能。其辦法是把提升高頻的均衡電路插入到壓縮器的控制增益衰減的線路中,使齒音中的高頻分量受到比其他分量更多的壓縮�

  更有效的辦法是把音頻帶劃分成幾個頻�,逐段進行處理,然后再重新合成。這樣,可以把含有齒音的這一頻段分離出來,使它受到比其他部分更大一些的墳縮。當信號重新合成時,齒音的聲級就被衰�,而不影響節(jié)目的其余部分 �

  5、自動門

  在各類大型會�,文藝演出和多聲道錄音時,通常都是多個傳聲器同時接入擴聲系統(tǒng),但我們希望每當無人講話或某些樂器暫停演奏時,能隨時把這些無信號輸入的傳聲器立即關�,這樣可以減少背景噪聲,特別是可以減少產生聲反饋嘯叫的機會。但要用人工去不斷地又開又關一批傳聲器顯然是不切合實際的。利用噪聲門就可以完成這個“自動門”的功能,關鍵是要恰�?shù)卦O置門限電平,使無人發(fā)言或無樂器演奏的傳聲器自動“關門�,而有人發(fā)言或樂器開始演奏時即能自動“開門�,投入正常工作狀�(tài)�

調整方法

  A、噪聲門的調整方�

  1、閾�(THRESHOLD):調整時把調音臺總音量拉�,系�(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號,轉動此調節(jié)旋鈕,看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即�,但不能調太�,否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那�,要適當比標準提高點,就算攔截了一些清水也可以�

  2、恢復時�(RELEASE):噪聲門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同,可以適當長一�,綜合來說應�500ms左右較合��

  B、壓縮器和限幅器的調整方�

  不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參�(shù),但下面4點是大多�(shù)壓限器最基本的標準功能旋鈕了�

  1、閾�(THRESHOLD)的調�

  閾值的調節(jié)要結合壓縮比率來調節(jié),最簡單的方法就是關掉功�,把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀�(tài),然后把調音臺的音量開到正常演出時的音量的位�,基本上此時調音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了,這時調整壓限器的閾�(THRESHOLD)旋鈕,調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時,表示此時壓限器已�(jīng)開始工作�,這時閾�(THRESHOLD)就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要�,要大于1:1,否則壓限器等于直�,是不起任何壓限作用��

  2、壓縮比(RATIO)的設�

  壓縮比的設定要有一定范圍,過小起不到壓限作�,過�,就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無�。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3�1左右;在的士高等大動�(tài)音頻信號的系�(tǒng)�,一般將壓縮比設定在5�1左右;作為限幅器使用�,應將壓縮比設定在�:1(無限�)�

  3、啟動時�(ATTACK)的調�

  剛才我們已�(jīng)談到啟動時間快速一點會好些,否則會影響音樂的特性。綜合來�,啟動時間應�50ms-80ms之間較合��

  4、恢復時�(RELEASE)的調�

  恢復時間恰恰相反,需要慢一�,綜合來�,恢復時間應�400ms-600ms之間較合��

  說了這么多可能有些音響師還會覺得沒有頭緒,還是犯迷糊,那我們就說點實際的、簡單的。目前國內使用最多的壓限器就是美國dbx�266和美國ALESIS(愛麗絲)的3630壓限器了,下面我就說一下這兩種壓限器的調整方�,干脆給大家一個較為固定、傻瓜化的調整模�,雖然這樣有些死板,但我覺得還是有一定規(guī)律可�,多年來我自己總結了一個通用模式,大家可以試�,為了方便直觀,我就以時鐘為例,比�9點是指這個旋鈕調整到類似時鐘�9點鐘位置;�14點就是類似時鐘的14點鐘位置�

重要參數(shù)

  閥值(threshold):決定了要被壓縮或是限制的信號的上下限。處于閥值以內的信號將不會受到影��

  比率(ratio):選擇了在輸入信號超過閥值時,輸出電平改變的方式。較高的比率�,將導致較大的壓縮,并使得聲音聽起來�"�"。非常高的比率值會導致信號產生極端�"上限成分"(ceiling�。這叫做極限(limiting��

  輸出(output):提高增益可以抵消掉由于動�(tài)范圍約束而產生的較低的電��

  觸發(fā)(Attack):設定了輸入電平的相互作用時間。一個較長的attack時間使得在進行壓縮之前"允許通行"更多的原始動�(tài)信號。例�,增加一點attack時間可以保留下更多原始的kICk鼓的重擊聲�

  釋放(release):意味著當輸入信號在恢復到閥值范圍內�,要通過多長的時間才能夠讓壓限器回到正常的狀�(tài)。在較短釋放時間的情況下,壓限器的電平變化十分細�,可以用于制�"海浪"的聲音�

使用注意事項

  1、要讓壓限器工作,必須要按下壓縮開關(COMP�,否著處于旁路狀�(tài)�

  2、必須保證峰值指示燈是在將信號提升到�(xiàn)場擴聲大小時才有閃亮,否則輸出電平未調節(jié)��

  3� 必須保證增益縮小指示電平是在將信號提升到�(xiàn)場擴聲大小時才有大幅度閃�,否則起控門限未調節(jié)��

  4� 一般壓限器的連接位置是在調音臺之�,如果系�(tǒng)的背景噪聲如交流聲較大時,才考慮將壓限器放在功放或電子分頻器之前�

  5� 當壓限器用于立體聲擴聲時,應將立體聲連鎖開關(LINK)按�,如左右聲道作不同信號源處理�,就不應該按��

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