指除了人的語言、音樂之外的其他聲響，包括自然環(huán)境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發(fā)出的各種聲音�。音響大概包括功�、周邊設備（包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、揚聲器（音�、喇叭）調音臺、麥克風、顯示設備等等加起來一�。其�，音箱就是聲音輸出設�、喇叭、低音炮等等。一個音箱里包括高、低、中三種揚聲�，三種但不一定就三個�
技術的的發(fā)展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電�、場效應管四個階段�
確切的說，就是廠商推出的整體性的音響套裝�，其功能盡可能齊�，使用方�，外觀華麗。組合音響的所有的組成部分，如音箱、功�、卡座、CD座都是由一家廠商提供的，整體的配合性較�，并且在外形上也比較�(tǒng)一、美觀；購買之后也不需要用戶花很多的時間去進行調試，一般來說直接就可以使用，在操作上較為方�，功能性也比較齊全。很多人認為組合音響的品質不�，但實際上隨著電子技術的�(fā)展，組合音響的性能也有了極大的提升，因此對于大多數的用戶來�，已經完全可以滿足需要了。當然，組合音響的價�、品質性能也是有極大的差距的，有千元級的產�，也有數萬元的產�，需要哪一種，完全可以根據用戶自己的經濟實力和需求來進行選擇�
原理
普通（喇叭）音響發(fā)聲原�
介質共振混合音響，發(fā)聲原�，采用的是振動器振動�(fā)�+紙質鼓膜喇叭�(fā)�，我們經常用音響的人都知�，普通音響除了音�，一般的普通音響重低音都是不夠�，低音好點的一般體積都不小，這主要是由于采用喇叭�(fā)聲的音響受發(fā)聲單元體大小的影響很�，所以很多多媒體音響直接采用低音�，外接音箱，充分擴大其發(fā)聲單元體體積范圍，但這樣對于音響音響的外形就有很大的限制�，這就是為什么我們在市面見到的音響一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很��
聲學解釋
聲學心理
當森林中有一棵樹倒塌下來時，�(fā)出一陣轟然大響聲�，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發(fā)出來�?聲音是肯定發(fā)出來�，因為當樹干及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲�，但是沒有人聽見，但這聲音對于人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)�
聲學原理及歷�
我在這里講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠了解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩�、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的�
1915�，有一個美國人名叫E� S．Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在舊金山市慶祝圣誕的群眾聽�，電聲學就誕生了。當次世界大�(zhàn)結束之后，在美國哈定總統(tǒng)(Harding)就職典禮�，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總�(tǒng)就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多的音響研究及開�(fā)了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改�，也做了各類不同音響的實驗來了解人類對聽覺的反應。但的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要了解音響器材的每一個環(huán)節(jié)，及人類對聽覺的生理反應，他們做出了很大的貢獻�
電子�
1906年美國人德福雷斯特發(fā)明了真空三極�，開�(chuàng)了人類電聲技術的先河�1927年貝爾實驗室�(fā)明了負反饋技�，使音響技術的�(fā)展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如威廉遜放大器，較成功地運用了負反饋技�，使放大器的失真度大大降低。上世紀50年代，電子管放大器的�(fā)展達到了一個高潮時�，各種電子管放大器層出不�。由于電子管主要技術指標放大器音色甜美、圓�，至今仍為發(fā)燒友所偏愛�
晶體�
上世紀60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動�(tài)范圍等特點�
集成電路
上世紀60年代�，美國首先推出音響技術中的新成員——集成電�，到了上世紀70年代�，集成電路以其質�(yōu)價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發(fā)展至�，厚膜音響集成電�、運算放大集成電路被廣泛用于音響電路�
場效應管
上世紀70年代中期，日本生產出只場效應功率�。由于場效應音響功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色以及動態(tài)范圍�90dB、THD<0.01%�100kHz時）的特�，很快在音響界流�?，F今的許多放大器中都采用了場效應管作為末級輸出�
音響設備大概包括功放、周邊設備（包括壓限�、效果器、均衡器、激勵器等）、揚聲器（音�、喇叭）、調音臺、聲源（如麥克風、樂�、VCD、DVD）顯示設備等等加起來一�。其�，音箱就是聲音輸出設備、喇�、低音炮等等，一個音箱里包括�、低、中三種揚聲�，三種但不一定就三��
數字�
數字音響的主要特�
1、信噪比�
數字音響記錄形式是二進制�, 重放時只需判斷�0”或�1�。因�, 記錄媒介的噪聲對重放信號的信噪比幾乎沒有影響。而模擬音響記錄形式是連續(xù)的聲音信�，在錄放過程中會受到諸如磁帶噪聲的影響，要疊加在聲音信號上而使音質變差，盡管在模擬音響中采取了降噪措施，但無法從根本上加以消除�
2、失真度�
在模擬音響錄放過程中, 磁頭的非線性會引入失真, 為此須采取交流偏磁錄音等措施, 但失真仍然存�。而在數字音響中，磁頭只工作在磁飽或無磁兩種狀�(tài)，表�1 �0, 對磁頭沒有線性要��
3、重復性好
數字音響設備經多次復印和重放, 聲音質量不會劣化。傳�(tǒng)的模擬盒式磁帶錄�, 每復錄一�，磁帶所錄的噪聲都要增加，致使每次復錄要降低信噪比約3 dB，子帶不如母�, 孫帶不如子帶, 音質逐次劣化�
4、抖晃率�
數字音響重放系統(tǒng)由于時基校正電路作用, 旋轉系統(tǒng),驅動系統(tǒng)的不�(wěn)不會引起抖晃,因而不必要求像模擬記錄中那樣的精密機械系統(tǒng)�
5、適應性強
數字音響所記錄的是二進制�, 各種處理都可作為數值運算來進行, 并可不改變硬�, 僅用軟件操作, 便于微機控制, 故適應性強�
6、便于集�
由于數字�, 因而便于采用超大規(guī)模集成電�, 并使整機調試方便, 性能�(wěn)�,可靠性高, 便于大批量生�, 可以降低成本�
平板音箱
平板音響是由音源輸入設備、信號放大器（功放）和揚聲器組成，是一整套的系�(tǒng)，通過激�(fā)器（驅動體）激�(fā)�(fā)聲板中的彎曲波而發(fā)聲。經過行�(yè)內數年來的市場拓�，已經廣泛應用于：家庭影院系�(tǒng)、背景音樂系�(tǒng)、多媒體音響系統(tǒng)、公共廣播系�(tǒng)等�
�(yōu)�
1．指向性非常好。一般用傳統(tǒng)喇叭構成的音�，指向性很差，你必須站在音箱的前面，才能聽到較完美的聲音，特別是高音的部分；而如果你站在音箱的側�，可能有些背景或伴奏聲音就聽不到�；如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌聲，已經變成了不愿意欣賞的聲音�。而平板式音箱卻沒有上述的問題存在，無論你站在任何位置，都能欣賞到完整、真實的聲音�
2．聲音衰減較小。傳�(tǒng)的音�，當你靠得太近會�(fā)現聲音很�，而距離稍遠時，你又覺得聲音小了許多。而平板式音箱沒有以上問題，無論你是在近距離還是稍遠距離，所聽到的聲音大小并沒有太大的差��
3．聲音的保真度較高。一般傳�(tǒng)的喇�，它的形狀為音響圓錐形，當它振動發(fā)出聲音時，往往將聲音集中在喉部，經過壓縮，再傳播出�，而人們所聽到的聲音，是經過壓縮而變形的聲音。平板式喇叭就不會有上述問題，只因為人們以往聽太多失真的聲音，所以一旦接觸到平板式音響時，開始聆聽時會覺得它很平�，隨后卻往往被它自然的表現而深深吸引；
4．外形超�，不占空間。由于平板式喇叭的特殊構�，構成的音箱在任何位置均可擺�，不像傳�(tǒng)音箱，因擺放位置的不�，聽到的效果也大不相同；
組合�
分類
組合音響一般可以分為迷你組合音響和家庭影院套裝�
通常所講的組合音響有臺式組合音響和落地式組合音響兩大類。由于要求組合音響有比較高的聲音質量，所以它的兩只音箱一般體積都較大�
按主機的結構（層數）劃分，音響有一體的和分層的兩類。在一體的組合音響�，它的各部分電路（包括點唱機）都在一個外殼之�，這種結構一般用于低檔的組合音響�。在分層的組合音響中，根據機器的檔次不同所分的層數也不一�。分層較多的組合音響中有：電唱機一層、CD唱機一�、調諧器一�、雙卡錄放音座一層、音調控制器一�、主功率放大器一�。在分層較少的組合音響中，電唱機、CD唱機各分一層，其他為一��
�(fā)展趨�
微型化、數字化、化、影視化是家庭音響必然的�(fā)展趨��
微型化音響。微型臺式組合音響已有較長的�(fā)展史，在10多年前就已經出現超小型組合音響。但由于聽音喇叭、立體聲電唱�、錄音卡座沒有很好解�，所以一直停留在較低的檔次上。為了創(chuàng)造小巧的音響世界，不但要從放大器、控制部�、左右音箱上下功夫，還得從調諧器、CD唱機和錄音卡座方面一起考慮�
數字化音�。數字技術是一種新技�，所以數字音響在解決模擬音響噪聲的失真問題時�(fā)展而成。音響采用了數字技術之后，記錄的數字信號從取樣頻率到量化特�，有清晰的解像度，沒有色抖動，得到是非常清晰的圖像。而且可以和上位機互換，這與模擬錄放像設備無法比擬。數字錄音可以把時間、人�、地址一起錄入帶中，采用微型鍵盤來完成編目工�，更換曲目編�，再加上遙控功能，使你能夠自動地搜索需要的曲目，使用方�。影視聽設備一體化。數字音響隨著電聲技�、影視技�、計算機技術的�(fā)�，它們在家庭中可以構成渾然一體的多媒體影視音頻系�(tǒng)。這樣的系�(tǒng)，能聽到各種在輸入端增添各種需要的信號輸入和功能轉換，通過電腦處理就能使眾看到各種圖像和聽到各種聲��
超薄平板音箱，平板音響的出現使家庭組合（家庭影院、背景音樂）向超薄方向發(fā)展成為了可能�1998年到2012年平板音響也經歷了幾個發(fā)展階段，1998年三諾公司引進平板音�，到華龍帝聲（DS�、托微克（TVC）繼承和�(fā)�，到2008年成都天翔（HVS）研�(fā)出中國自己平板發(fā)音技�"VT"稱“第五代平板�(fā)音技術�，平板音響技術在中國的發(fā)展越來越趨于成熟，薄型壁畫超薄音響在家庭中的使用趨于成熟��
嵌入式音�，嵌入式音響的出現源�1998年的成都福韻（FREENOTE�，經歷了十幾年的�(fā)�，嵌入式音響在“家庭中央網絡音響系�(tǒng)”、“嵌入式家庭影院”中�(fā)揮了很大的作�；成都天�(HVS)結合平板音箱和嵌入式音響的特長，研發(fā)出新一代家庭音響系�(tǒng)“家庭養(yǎng)生音響系�(tǒng)�，為家庭音響的發(fā)展做出了試探型的一��
�
響度
音響的聲學特性不僅要滿足聲學特性指標國家標準的要求，還要滿足主觀聽音的要�，因為聲學特性指標不能完全體現實際聲音效�，聲音的好壞最終是由人音響的主觀聽音感覺來決�，在聲學設計時，電聲與建聲設計應良好配合，滿足以下主觀聽音要求：合適的響度�
響度是實際聽音的強度感覺，它與擴聲系�(tǒng)的聲壓級指標有直接關�，對于演出來�，只有達到足夠的響度，才能使音響效果得以充分表現。系�(tǒng)輸出功率、音箱的擺放位置等將直接決定聽音區(qū)域的響度狀�(tài)：高清晰� �
豐滿�
作為演講使用�，必須保證語言的清晰度，如果人們不能聽清演講者的語言，就會影響演講的效果。因此，在電聲系�(tǒng)設計時要充分考慮提高語言清晰度：足夠的豐滿度�
具有良好豐滿度的演出效果，可以使人聲飽滿、渾厚，音樂聲悠揚活�。在電聲系統(tǒng)�，只有通過使用音響周邊設備對聲音信號進行有效處理及合理地選用音箱這些措施，聲音的豐滿度才能夠達到要求�
應用
擴聲系統(tǒng)聲學特性計算機輔助設計是利用現代化技術手段從事工程設計的一種理想方�，精度高、效率高，更重要的是無須等到安裝調試結束就能知道工程設計結果。聲學特性計算機設計系統(tǒng)有非常好的可信度和精�，在輸入廳堂的建聲數據足夠準確時，其計算數據與電聲實測結果相比較，誤差可控制在分貝以內。對工程設計和安裝調試而言，這已經足夠，同時它還具有很好的設計安裝調試指導�，這在以往的工程設計中得到了良好的驗證。采用聲學CAD計算機系�(tǒng)來設計計算廳�、體育館（場�、多功能�、報告廳擴聲系統(tǒng)的聲學特�，就意味�，無須等到系�(tǒng)安裝、調試和測量完畢之后，就能知道其設計和安裝調試結�。換句話說，依據本設計方案所給出的音頻系�(tǒng)及設計計算結�，已清楚的看到了該系�(tǒng)預期的擴聲系�(tǒng)聲學特性�
迷你�
迷你音響（mini-speaker� 是一種微型音�，很多朋友也稱其為“USB音響�，以USB接口連接電腦或USB插孔，小�，方便攜�，款式新�。迷你音響可以連接絕大部分音頻輸出設備，例如MP3、MP4、MP5、手�、電腦等（有些設備可能需要轉接接口）。外形設計簡約時�，小巧玲�，品種繁�。機身的鋰電池供電可以隨身攜�。大功率輸出也適合戶外使�。組合裝的迷你音響更適合放置于家中�
特征
1、尺寸小�，方便攜�，炫酷的外形，新潮時�，個性化的色彩搭�，清新自�。尺寸規(guī)格的不超過足�，最小的如雞蛋般�??�
2�.集功�、電�、雙揚聲器于一�，首�(chuàng)專利技�"伸縮式擴展共鳴腔"，解決了迷你音箱共鳴腔窄小的難題,打破數十年的音箱外型�(guī)格限�，壓縮到極限;
3�.不需要長長的音頻�，不需要外接電源，不管是高山流水般的清新韻�，還是激情澎湃的DJ舞曲，都能淋漓盡致地展現出來�
4� 設計簡潔明了，使用方�。使用USB標準接口供電及音頻輸�，免驅動USB接口即插即用，完全兼容WINDOW 95 98 ME 2000及XP操作系統(tǒng)。具�3.5mm立體聲音頻輸入接口鏈接筆記本、桌面PC、手�、PSP、隨身聽、MD、Mp3、掌上計算機、PDA、Mp4、復讀�、iPod 、手機和其它設備;
5、迷你音箱只需與筆記本電腦、手機等設備連接，無需電源供給，就能播放美妙的音樂。有的音箱內部裝有一塊大容量的鋰電池，產品可以播�5-8小時的音�。雙供電模式更持��
6、便攜性能適用于戶外運動探索者，休閑�，自行車戶外運動者，也適用于電腦擴音，當成電腦小音箱?？傊?，迷你小音箱因為體積小播放時間長，外喇叭聲音�，不像傳�(tǒng)的MP3需要帶上耳塞，傷及耳膜，已經得到了更多更廣泛的人喜�！特別是運動小音�，自行車音響等！
汽車�
音響系統(tǒng)之所以可以稱為音�，最基本的條件就是——有回放聲音的功�。音響系�(tǒng)�，至少要包含筆者提出的下列幾點，才有資格稱為音�，這一點任何音響系�(tǒng)皆然，汽車音響亦不例�� 汽車音響主要包括主機、揚聲器、功放三部分。主機是汽車音響中最重要的組成部�，就好像人的大腦，要�(fā)出什么樣的聲�，得由大腦來控制�2012年及之前流行的主機有CD主機、MP3加CD碟盒和CD/DVD/車載MP5主機� MP5主機已替代一般的車載CD音響系統(tǒng)，海量硬盤容量已取代傳統(tǒng)的碟�。車載MP5已成為當今主流�
臺式�
選購方針
既然明確了臺式音響的使用地點和使用目�，因此我們可以初步判斷臺式音響大部分情況是播放電�、流行音樂等人聲內容，因此對于音響的音箱工作頻段不必要求過低。通常音響系統(tǒng)的表現頻率可以選定在40Hz以上，當然這是對于每只音箱僅有一只單元而言的�
如果每只音箱可以保證兩只單元（也有同軸音箱高低音相嵌在一起的音箱�，那么聲音效果將會完善許�。就好像一件樂器始終不如一支樂隊的表現力更強一��
臺式音響的布局
雖然是臺式音�，但是部分臺式音響的音箱部分可以分體安裝。那么在分體安裝的時候該如何對音箱布局��
也許你會�，一共就兩只喇叭，還要講求什么布局�？當然了，如果你的音箱放在角落或者你的音箱放在房間一邊的中央，達到的音效是截然不同的。通常來講小型臺式音響的兩只喇叭我們建議您放在最接近聽音位置的地�，位置在房間的某一對稱軸上。兩只喇叭距離不要太遠，否則以臺式音響的兩只喇叭的功率來�，很難平衡地生成一個聲場�
由于不是帶有吸音結構的聽音室，因此減少聲音在房間內來回反射的次數，防止因為反射次數過多引起噪音增大，也避免兩只聲道反射路徑不同造成的左右音場不平衡�
當然，每套可分體的臺式音響在購買之初都會配有音箱�。音箱線是等長的，安裝的過程中不要因為怕麻煩而擅自減短，否則這和兩只音箱擺放的一遠一近沒什么差�。如果您的音箱線不夠�，或者因為別的原因需要單獨購買，那么建議您購買質量較高的高保真音箱線，因為這樣的音箱線電阻損失小音質更�，另外有些音箱線還具有抗干擾的能�。當然購買的時候也需要等長的線路�
�(fā)聲原�
振動器振動發(fā)聲（振動音響�+紙質鼓膜喇叭�(fā)��
傳統(tǒng)（普通）音響與振動音響相結合的音�，既有振動音響的振動�(fā)�，又有傳�(tǒng)音響的喇叭發(fā)��
介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發(fā)聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發(fā)聲原�，將二者融合；其實介質共振混合音響還是很好理解�，介質共振就是通過振動介質�(fā)聲，而混合則是結合了傳統(tǒng)音響喇叭�(fā)�，總的來說就是傳�(tǒng)普通音響和振動音響的結合體，音質清澈不�，重低音效果更是顯著，全國主要城市應該都有得賣了，沒有見過此類音響的音樂�(fā)燒友�，可以去體驗下，應該不會讓你失望��
普通（喇叭）音響發(fā)聲原�
振動音響�(fā)聲原�
而近幾年才出現的振動音響，采用的則是振動介質�(fā)聲的原理，一般重低音效果不錯，體積纖小形狀也是千奇百�，估計很多音樂發(fā)燒友都會驚呼，這也是音響？?。〉駝右繇懸灿衅渲旅毕?，中高音不足或者是幾乎沒有，且離開介質（也就是音響接觸面），一旦離音響開介質，聲音就幾乎沒有了，這些都是我們購買振動音響所要考慮的問�，離不開介質，那就對播放場地有所限制了�
介質共振混合音響�(fā)聲原�
介質共振混合音響剛好就是這二者的結合�，采用振動音響的振動介質傳聲則剛好解決了普通音響低音不足且體積過大的問題，而結合普通音響喇叭發(fā)聲則就很好的解決了振動音響無中高�，離不開振動介質的缺�，可以說介質共振混合音響還是很好的在普通音響和振動音響之間找到了一個平衡點，優(yōu)勢互�，有著的音效不說，它還沒有“方”或者“圓”之類的局限�，任由設計師去天馬行空地塑��
使用范圍
介質共振混合音響使用范圍也很廣泛，可以與手機、MP3-5、筆記本、臺式電腦、游戲機、移動DVD等個人設備搭配使用，家庭及個人擴音設備使用。特別是配備了鋰電池�，既可以在室內使用也可以拿到戶外使用，像鵬逸音響幾乎都是配備了鋰電池，單放時長更是達到驚人�10小時以上，這樣即使我們在戶外使用也不會損耗播放器的電��
使用細節(jié)
可別小看細小的東西哦，很有用的�
使用�，音響的保護膜要撕掉
音響放置桌面播放�，要輕壓下音�，是音響與桌面緊緊貼�，音效更�
音響底部硅膠墊要清理干凈，不要留有雜�；（推薦清理方法：用濕布輕抹干凈即可，再將硅膠墊水漬吹干。）
試機時要將播放器音量先調�，音響工作后，再根據需要調節(jié)音量�
音頻線連接，先連接電腦等播放器設備，再接通音��
介質共振混合音響
含義
HI-FI是英語High Fidelity的縮�，直譯為“高保真”，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音�
相關器材
那么什么樣的音響器材的重放聲音才是HI-FI�？迄今為止仍難以做出確切的結�。音響界的人士借助于各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材HI-FI的程�，而音響發(fā)燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的HI-FI。判別重放聲音高保真程度的高�，不僅需要有性能�(yōu)良的器材和軟�，而且還要有良好的聽音�(huán)�。因�，如何正確衡量音響器材的HI-FI程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差��
嚴格來說只要看的見圖像聽的到聲音我們就可以把這種場景叫做AV，從字面意思來�，AV的意思就是英文單詞AUDIO（音頻信號）和VIDEO（視頻信號）頭一個字母的合寫，HIFI是“高度保真”的意��
AV音響與HI-FI音響的區(qū)別并不是每一個普通消費者都能區(qū)別出來，在這里我們要簡單的講一下AV音響與HI-FI音響的區(qū)�，首先在價格上，AV音響的價格與HI-FI音響的價格有很大的差距這是不爭的事�，一套中AV音響的價格往往只能購買一套入門級的HI-FI系統(tǒng)，所以價格是AV音響與HI-FI音箱的一個重要區(qū)��
其次在音箱的數量和品質要求上，AV音響與HI-FI音箱的要求完全不�，AV音響一般多是由幾個音箱構�，這些音箱包括了衛(wèi)星環(huán)繞箱和重低音效果�，這些音箱與HI-FI音箱相比，更注重音箱的功�、頻響、失真效果要求等指標，除了這些以外，AV音箱更注重多音箱之間的協同配合效�，而HI-FI音箱則是與AV音響完全相反，HI-FI音箱是由兩個音箱組�，這種音箱都具有音樂還原能力和聲音效果，不具有聲音渲染能力，可以保證比較高的聲音真實回��
當然隨著人們對聲音效果要求的不�，AV音響和HI-FI音箱更向著相同的方向�(fā)�，AV音箱也開始逐漸注意聲音音質的提�，而HI-FI音箱和逐漸在加強音�，未來幾年內，我們可能會看到更多的AV&HI-FI音箱的組合體�
中國HI-FI
中國的音響引入HI-FI一詞應該是上世紀八十年代初，當時的音響已完全脫離了無線電收音機而自成一�，并經過了單聲道磁帶錄音�、單聲道收錄�、雙聲道立體聲收錄機的快速演變。不過嚴格來�，最早推出的單聲道組合式套裝音響仍不屬HI-FI音響，而且國產雙聲道立體聲組合式音響也不應該列入真正意義上的HI-FI音響�
中國HI-FI音響的真正興起應該是由組合式音響過渡到個性化的音響組合這一時刻，即音源、功放、音箱作為獨立的單件形式出現，并由發(fā)燒友進行個性化的搭�。此時，中國廣東珠三角眾多音響企�(yè)推出了各自的單件HI-FI器材，盡管當今來看是很一般的東西，但當年卻應該歸屬于最基本的HI-FI入門級產品�
簡介
音響系統(tǒng)整體技術指標性能的優(yōu)�，取決于每一個單元自身性能的好�，如果系�(tǒng)中的每一個單元的技術指標都較高，那么系�(tǒng)整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項：頻率響�、信噪比、動�(tài)范圍、失真度、瞬�(tài)響應、立體聲分離�、立體聲平衡��
頻率響應
所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參�，并用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度�
音響系統(tǒng)的總體頻率響應理論上要求�20~20000Hz。在實際使用中由于電路結構、元件的質量等原�，往往不能夠達到該要求，但一般至少要達到32~18000Hz�
信噪�
所謂信噪比是指音響系統(tǒng)對音源軟件的重放聲與整個系�(tǒng)產生的新的噪聲的比�，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪�、機械噪聲等�。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統(tǒng)噪聲輸出功率的對數比值分�(dB)來表�。一般音響系�(tǒng)的信噪比需�85dB以上�
動態(tài)范圍
動態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時不失真輸出功率與靜�(tài)時系�(tǒng)噪聲輸出功率之比的對數�，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系�(tǒng)的動�(tài)范圍�100(dB)以上�
失真
失真是指音響系統(tǒng)對音源信號進行重放后，使原音源信號的某些部分（波形、頻率等等）�(fā)生了變化。音響系�(tǒng)的失真主要有以下幾種�
a．諧波失真：所謂諧波失真是指音響系�(tǒng)重放后的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成�。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網絡或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應小于1%�
b．互調失真：互調失真也是一種非線性失�，它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合，各個頻率信號之間互相調�，通過放音設備后產生新增加的非線性信�，該信號包括各個信號之間的和及差的信號�
c．瞬�(tài)失真：瞬�(tài)失真又稱瞬態(tài)響應，它的產生主要是當較大的瞬態(tài)信號突然加到放大器時由于放大器的反映較慢，從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備�，觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬�(tài)信號的跟隨能力�
立體聲分離度
立體聲分離度表示立體聲音響系�(tǒng)中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較�，那么重放聲音的立體感將減弱�
立體聲平衡度
立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、右聲道增益的差�，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應小于1dB�
dB的含�
單位dB是一個在電子方面使用得非常廣泛的，它是測量和比較一個系�(tǒng)的功�，電壓和電流大小的相對單位。后來由于科技的進步，認識到人類對聲音的響應是按對數�(guī)律變化的，于是有了一個單位就是貝�(Bel)是電話的�(fā)明人的名�。其表達式是：Bel=lg(P/Po)P是被測量的功率Po是參考功率：Bel表示�10為底的對�。實際中�(fā)現Bel太大了，于是取其十分一作為一個新單位，就是分�(dB)將Bel除以10就是dB表達式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)�
音頻的劃分音響系�(tǒng)的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低�、中低音、中�、中高音、次高音、高�、特高音八個音�。音頻頻率范圍一般可以分為四個頻�，即低頻段（30~150Hz�；中低頻段（150~500Hz）；中高頻段�500~5000Hz�；高頻段�5000~20000Hz�。頻段對音樂的表現其中，30~150Hz頻段：能夠表現音樂的低頻成分，使欣賞者感到強勁有力的動感�150~500Hz頻段：能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現�，是低頻中表達力度的部分�500~5000Hz頻段：主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現��5000~20000Hz頻段：主要表達音樂的明亮度，但過多會使聲音發(fā)��
音響�(fā)燒友有哪些常用術�� 音響�(fā)燒友常用的術語較為抽象，常用的術語如下：
1．神經線：主要指輸送低電平（毫�、微伏級�、小電流的信號線。一般神經線為音�、視頻兩�，較的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，并在導線的表面涂有防靜電保護層�
2．發(fā)燒線：主要是指截面較�、股數較多的音箱信號傳輸�。品質較高的�(fā)燒線是采用無氧銅等材料制成的�
3．煲機：所謂煲機類似于機械類機器的摩合�，即將音響器材工作一定時間后，使機器內的溫度與環(huán)境溫度相�，使各級放大器的工作狀�(tài)達到�，此時重放的聲音為�4．摩機：所謂摩機源于英文Modify，意為修�、修�。發(fā)燒友對音響系�(tǒng)內的元器件或線路進行更換、改�，使其升級，稱之為摩��
5．爆棚：所謂爆棚是指音響器材在重放�，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛�
6．膽機：膽機是指采用電子管制作的放大�。電音響子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發(fā)燒友至今難以忘懷�
7．石機：所謂石機是指采用晶體管制作的放大器�
8．膽石機：即為電子管與晶體管混合制作的音響器�。一般將電子管作為前級放大器，晶體管作為后級放大��
9．環(huán)牛：所謂環(huán)牛是指環(huán)形變壓器，它與普通變壓器相比漏磁較小�
10．大水塘：大水塘是指電源濾波電容，一般為10000μF以上的大容量電容�
11．靚聲：指音響器材的重放聲音質很好，達到了高保真的要��
12．解析度：指音響器材的重放聲具有一定的透明�，給人以"清澈見底"的感��
13．染色：所謂染色是指重放過程中由于聲波的振動使其它物體或材料出現共振而產生的重放聲中沒有的聲音。它對重放的效果是有害的�
14．咪頭：指各種話��
15．補品：指對音響系統(tǒng)進行改造時所使用的質量較高的元件�
音箱應如何放置？ 音箱位置的正確放置是獲得良好放音效果的因素之一，在擺放時必須注意以下幾個問題：
1．兩只音箱之間的距離不小�1.5~2�，并保持同一水平。音箱的左右兩邊與墻壁的距離應該相同。音箱的前面不應有任何雜物�
2．音箱的高音單元與聽音者的耳朵應保持同一水平�，聽音者與兩只音箱之間應為60度夾�，聽音者的身后要留有一定的空間�
3．兩個音箱兩側的墻壁在聲學上應保持一致，即兩側的墻壁對聲波的反射應相��
4．如果音箱聲波的方向性不寬，可將兩只音箱略向內側擺放�
5．對于小型音箱如果感覺低頻不�，可將音箱靠近墻角擺��
中置聲道音箱的擺放前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位�.中置聲道音箱對電影對白的音質影響,為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清�,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代�.左右聲道主音箱的擺放這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關�。為了保證聲象左、右移動的平�(wěn)性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，并且這三只音箱應與屏幕前聽音者的位置保持相等的距雀一般來�，中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一�，共同營造出真正�(tǒng)一的聲象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確�。環(huán)繞聲道音箱的擺放�(huán)線音箱的擺放應視聽音�(huán)�(房間情況)和環(huán)線音箱的類型而有所不同.左環(huán)繞與右環(huán)繞這兩聲道的音�,其聲音的擴散性應重于方向�,這樣有利營造濃郁的�(huán)繞氣�.偶極型音箱擺放時,要著重考慮兩個因�:諧振和自我衰�.抗諧振的位是離頂�(或地�)20%的室內空間高度處(如室內高度為2.5m,則位置為�、下50cm處）。為了使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音�)來消除導致聲音自衰的反射.超低音音箱的擺放通常把超低音音箱放在前方墻角附近,離墻�1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在聆聽位置的兩�,保持適當的距�,因為人耳對于兩旁傳來的超低音的方向性不太敏�,所以此時超低音不會干擾到前方三個聲道原有的聲象定位.當然,的擺放位置還是應通過試驗來決�.
器材連接的意�
音響器材各級之間的配接較為重�。如果連接不當不僅會影響器材的重放效果，甚至會損壞器材�
連接的基本要�
1．信號電平的匹配�
在連接音響器材時一定要注意各器材之間的輸入、輸出信號電平的差異。如果前級器材輸入信號的電平過大，會產生非線性失真，反之則會降落氏重放系�(tǒng)的信噪比，甚至無法推動下一級器材的放大器，因此在配接時要注意器材之間的電平不應相差過大。如果在實際使用中出現信號電平不適配�，必須通過衰減電路使輸入的信號電平降低，或通過放大電路使輸入信號的電平提升。對于一般的動圈式話筒輸出電壓為幾毫�，因此需要設有一級放大電路將信號放大后送至前置放大電路。對于錄音座、CD唱機及LD�，由于其輸出信號的電平達0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大��
2．阻抗的匹配�
在HI-FI音響器材�，比如晶體管功率放大器的輸出阻抗為低阻抗，而電子管功率放大器等器材的輸出阻抗為高阻�。如果它們與揚聲器連接時阻抗不匹配，會使放大器的輸出功率分配不�，或因阻尼過大使揚聲器的瞬態(tài)特性變��
阻抗匹配的連接一般有平衡式和不平衡式兩種。所謂平衡式是指傳輸信號的兩芯屏蔽線對地的阻抗相等。所謂不平衡式是指兩芯屏蔽線�，其中有一根接�。當平衡輸出與不平衡輸入相連接時，必須通過加匹配變壓器進行匹配�
連接方法
在HI-FI音響器材�，器材的連接是依靠各種接插件來完成的，常用的接插件有以下幾種。音P14�
1．二芯插頭：主要用來傳輸各種器材之間的信號以及作為話筒輸入信號的輸入插頭。按其直徑分為有2.5mm�3.5mm�6.5mm三種�
2．蓮花插頭：主要用于在音頻器材和視頻器材之間作線路的輸入和輸出插��
3．卡儂插頭（XLR）：主要用于話筒與放大器之間的連接�
4．五芯插座（DIN）：主要用于卡式錄音座與放大器之間的連接，它可以將立體聲輸入和輸出信號集中在一個插座上�
5．RCA插頭：RCA插頭主要用于器材中視頻信號的傳輸�
6．F、M插頭：它主要用于視聽器材中射頻信號的輸入輸出�
操作的不�
在這里所講解的現場音響地操作，它與錄音技術是有很多不同的地方，有很多人以為音響的境界就是錄音技�，這是不全面的。在錄音技術上，基本是沒有碰到反饋的情�，因為在一個錄音室內進行操作時，所有的外圍因數都可以得到控�，但是在現場音響重播�，我們是不可以避免有很多現場音響的問�，所以現場音響和錄音音響是兩種不同的學問�
要求的不�
現場音響跟錄音室音響的要求是不同�，所以有很多器材也是不同的。例如在錄音室內所用的調音�，它們的每路輸入都有多個參數均�，讓錄音師可以把每路輸入的音源盡量做最精密地微�，務求達到的音源效果。一個用來做現場音響的調音臺，通常在它的每路輸�，均衡都是比較簡單的。因為很多時�，現場調音師根本就沒有很多時間把每路的音源做很仔細地微調，而在現場音響的調音臺每路的音量控制推�，它們除了可以把音量做衰減外，也可以增益10�14dB。如果做錄音室用的調音臺，這推桿很多時候是不需要做增益�，所以這推桿的英文名稱就是fader，意思就是衰減器。用在現場音響的大功率功�，它們都會有風扇作為散熱用�，因為現場音響的功放是常常在功率輸出的情況下工作，并且有很多時候是在戶外做現場音響時，周圍的溫度可能相當高。如果在錄音室內，通常都一定會有空�，溫度當然不會太�，而錄音室內的功放，主要是用來推監(jiān)聽音箱用�，當然不需要輸出很大的功率，所以功放只需要用普通的散熱�，就可以把很小的熱量散走。如果功放裝有風扇的�，風扇發(fā)出來的聲音反而造成噪音，所以在錄音室內的功放基本上是不需要風扇的�
所用音箱不�
現場音響所用的音箱，為著要把很大的聲壓傳播繪在遠距離的觀�，所以它們是需要很高效率的，但在錄音室內所用的�(jiān)聽音箱，是錄音師用來�(jiān)聽聲源或錄音的結�，錄音師是坐在距�(jiān)聽音箱很近的地方來監(jiān)�，所以監(jiān)聽音箱是一種近音場的音�，不需要高靈敏�，作用跟現場音響音箱是完全不同的�
很多現場調音師都沒有理會到音頻與波長的關�，其實這是很重要的：音頻及波長與聲音的速度是有直接的關�。在海拔空氣壓力��21攝氏溫度時，聲音速度�344m/s，而我接觸國內的調音師，他們常用的聲音速度�34Om/s，這個是�15攝氏度的溫度時聲音的速度，但大家最主要記得就是聲音的速度會隨著空氣溫度及空氣壓力而改變的，溫度越�，空氣里的分子密度就會增高，所以聲音的速度就會下降，而如果在高海拔的地方做現場音�，因為空氣壓力減�，空氣內的分子變得稀�，聲音速度就會增加。音頻及波長與聲音的關系是：波長=聲音速度/頻率；�=v/f，如果假定音速是344 m/s��100Hz的音頻的波長就是3�44 m�1000hz(即lkHz)的波長就�34�4cm，而一�20kHz的音頻波長為1�7cm�
�、中、低頻率
20 - 40 Hz極低頻，能達到這一段音域的樂器極少，而這一段音域的聲音已無方向�，是 音響器材最難表現的音域�40 - 80 Hz低頻，提升了一個八度稱�，（頻率每增加或減少一倍時就是一個八度）�80 - 160 Hz中低�，再提升了一個八�。此頻段是最容易產生房間駐波的頻�。從160- 1280 Hz為止，橫跨了三個八度（320 Hz�640 Hz�1280 Hz�，這一段中頻是所有樂器與 人聲出現最頻繁的頻�，也是音樂的靈魂區(qū)��1280 - 2560 Hz中高頻，亦是提升了一個八�。大部份的二路分音音箱將分頻點設�2500- 3000 Hz處，往上的頻率交給高音單元負責（高�、極高頻），而往下的頻率則由另一� 中低單元負責，這是中高頻以下的廣大頻段�2560 - 5120 Hz高頻，到此為�，幾乎所有樂器所能演奏的「基音」音高都截止了，我� 借助樂器的演奏來分辨�、低頻段的方法也到此為止�5120 Hz以上所聽到的都是樂器的「泛音�?；艚o予固定的音高，而泛音則是樂器不同音 色的來源。在這極高頻的泛音范圍中，任何人都無法由樂器演奏的基�，去判知8000 Hz� �16000 Hz（除非用信號產生器發(fā)生基音，但那已與音樂無關�。但是，5120 Hz以上的頻 率卻是造成「聲音甜美�、「弦樂有光澤」、「透明感十足」等等形容詞主因，所謂「不 夠透明」、「沒有光澤�、「粗干尖銳」等來描述音樂時，它所代表的就是「極高頻� 足�。這就是我為甚么提倡發(fā)燒友朋友們多增加上一對超高音單元的原�，它也是音響 「貴氣」所不能或少的要素之一。這一段文字里所提及的一些聆聽音樂時的技術詞語，� 也是不可或缺的嗎� 若要記住音階與頻率的數字關系，最簡單的辦法是以中� A音為�(即La�)，中� A音是 440 Hz� 往下一個八度的 A音就� 220 Hz，再往下就�110 Hz。而往上則� 880 Hz� 1760等等十分好記。這也就是一個音響評論員，往往很容易就能指出某種樂器大概是演奏幾Hz音高的原� �
各類不同的音�
當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號后，紙盆就會作出前后的搖�，當紙盆向前推進時，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會增加壓�，這些分子就會繼續(xù)向前推進，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當紙盆向后退�，紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真�，然后這些分子會跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘�，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖�，不能達到空氣本身的彈力，這時我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離�2�5倍波長時，這些空氣才發(fā)揮出造成聲音的彈力。例如一�100Hz的頻�，它的波長是3�44�，所以聲音要離開紙盆2�5×3�44�=8�6米之外，才是真正的這�100Hz的聲�。如果用10OHz來算，離開紙盆的距離還沒達到8�6米就� lOOHz的近音場，而超�8�6米才�100Hz的遠音場。為什么我們要了解遠近音場�?很多時候在一隊樂隊中的電貝司�，他往往都不了解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個均衡旋鈕就是寫著貝司（Bass)，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏，如果他站在近音場時，有時會覺得低音不足，就會把這Bass的均衡旋鈕盡量調�，但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低�，很多時候造成不好的效�。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒，如果調音師因為覺得歌手的聲音不足夠時，就會把歌手這一路的聲音提高，但也同時把電貝司的低音量也提高了，調音就遇上了困難。電貝司的E弦是41Hz，但因為拾音器是放在弦的末段，所�41hz個諧�82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長是4�2米（344m/s 除以82/s=4.195m�，所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是�82Hz的遠音場，而因為電貝司手不會站到離開他的音箱這么遠的距離�，他聽到的聲音只是近音場，而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場�，最主要是注意到頻率及它的波長，而不是單純看離開音箱多遠就是等于遠或近音�，最主要就是記得我們當欣賞音樂時，是要在遠音場的位�，而不是在近音場的位置�
音場
當揚聲器在一個房間內�(fā)出聲�，聽眾可以聽到直接從揚聲器傳過來的聲音，這就是直接音場（indirectfield�，但也可以聽到從�、天花板及地板所反射過來的聲音，這就叫做反射音場（reverberantfield)。聽眾聽到越多的直接音場的聲�，反射音場的聲音就越小時，這聲音就越好，因為直接音場的聲音是可以控制的，但反射音場的聲音是不能控制的，只會把直接育場發(fā)出來的聲音加上喧�，把原本聲音的清晰度底減�，所以坐得離音箱比較近的聽眾就會感覺到好一點的音響效果，而坐在后面的聽眾很可能是他們聽到的反射音場聲音比直接音場聲音更�，音響效果便會比較差及清晰度降低。有時候一隊樂隊在臺上演出�，因為他們沒有監(jiān)聽音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺口的位�，樂隊及歌手所聽到的聲音完全沒有從直接音場放過來的，他們站立的位置就叫做不直接音場，聲音效果當然不會好，這也會影響到樂隊的表演水�，令觀眾聽到不太好的演出聲��
界面干擾
當我們選擇放置音箱的位置�，很重要的一�(huán)是要注意到音箱所�(fā)出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在臺口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開地面及旁邊的墻壁如果是大約在1米的時�，一�4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一�4米波長的頻率�86Hz�344m/s ÷4m= 86Hz），�86HZ的聲音從音箱放出來時，大的空氣壓力在1/4周內剛巧碰到地面及墻�，再過l/4周就反射回到音箱的紙盆面�，但這個時候剛巧紙盆要后退，原來從地面及墻壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆后退的動作抵消很�，造成失去了很重要的低�。如果遇到這個情況，就應該把音箱向臺后退0�5�1�，讓音箱所�(fā)出來的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的墻壁時，更可利用墻壁的反射制做出更大的音量�80-100Hz這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴�，也是低音鼓的共鳴頻�，如果是因為不了解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置，實在是很不值得��
高、低音效�
我們很難指定某一頻率以上為高音或某頻率以下為低音，我們常常說人的聽覺是從20Hh�20KHz，但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的，通常只有20歲以下的青年人，他們的耳朵沒有受到任何的損壞時才可以聽得到。如果做聽覺測驗，的測聽頻率只是8kHz。當聲音傳出去時，高頻率是比低頻率衰減快得多，如果用1kHz�10kHz做比較時，當聲音跑了100米后�10kHz的‘頻率比起IkHz的音量會衰減30�35dB�。（請參看圖①）比起低頻�，高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來�，如果受到物體的阻擋，高音就不能再傳過去，這個是跟低頻率有很大的不同，因為高頻率的波長是比較�，受到物體阻擋之后不會轉�，但低頻率的波長是比較長，所以很多時候就算有物體在前面阻�，低頻率也可以轉彎過去。例如有些音箱的設計是把一個高音號角放在它的低音單元前�，但對這個低音單元所�(fā)出來的低頻率，它根本就看不到前面是有什么東西阻擋聲音似�，所以低頻率可以照樣傳過去�
從我們的聽覺上來�，我們是需要聽到高頻率的聲音來辨別各類不同的聲�，但如果單純是講人的談話聲時，我們只需要聽�4kHz及以下的頻率，就能馬上辨別是什么人在說�。例如電話的聲音傳�，高頻只達到4kHz，所以有時候當一個很久都沒有和你談話的人，當他打電話給你時，只要說：“喂！”，你就馬上便可以鑒別他是你很久都沒有談過話的朋友的聲音。我們聽高頻也有方向�，即是我們能夠辨別高頻聲音來源的方向。因為高頻的聲音傳到我們兩個耳朵�，已經有了很細微的時間差，所以它們來到耳朵的時候有不同的相位改變，我們就借著這改變了的相位可以鑒��
手機要遠�
出于保護音箱的電�，您的臺式音響雖然可以任意擺�，但是千萬與手機、無繩電�、電�、冰�、微波爐等物品保持距�，離電腦機箱也遠一些。不同的電器“井水不犯河水”的擺放，能夠的保持各個電器的電路不會因為互擾而產生損壞�
音源的重要�
音響再好，沒有好的音樂也是白搭。雖然MP3、WMA、ATRAC3plus等壓縮格式滿天飛，但是畢竟這是一種有損的壓縮格式，存儲這類音樂的碟片容量可能很�，但是聲音當中的很多元素被壓縮的時候舍棄了。由于臺式音響一般用于臥室和廚房等小空間營造音樂背�，因此我們建議使用臺式音響的消費者可以盡量采用比較耐聽的古典音樂、輕音樂或者收聽調頻收音機，播放高質量大容量的MD也不�。非現場錄音的流行音樂等這些對于還原質量要求不高的內�，消費者可以有選擇的使用壓縮格��
音響使用禁忌
隨著影視音響器材的普及，對視聽領域發(fā)生興趣的人越來越�。作為發(fā)燒友，擁有一套器材是重要的，但正確使用這些器材同樣重要。在一般音響愛好者中，有一些使用上的誤區(qū)應該加以避免�
一是將器材放進柜�。有人出于裝飾和保護，將器材放進定做的柜子�，這會因柜內空間所引起的潛振使音色渾濁，功放等器材由于沒有足夠的流通空氣，易過�、老化。如把音箱裝入墻�，會使聲音效果變得生硬�
二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置，這會引起互相干擾，尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重，會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統(tǒng)，音色層次分明，自然順暢；正負不一致或參差不齊，音色會偏硬粗糙�
四是接線不牢與不潔。如果系�(tǒng)音色干硬，其中一個原因可能是接觸不良，如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等，所以應該經常檢�，保持接觸面清潔�
五是用云石或玻璃承載器材。云石密度低、諧振高，會影響音響效果。玻璃密度比云石�，但卻不厚實、諧振更嚴重?？捎没◢徥蚵槭?，尤其是麻石，密度，承載器材較理�，但厚度�3厘米以上�
六是音箱的擺放“因地制宜�。有人因室內先有了其他家�，而將音箱擺放位置遷就家具。正確的應先決定聆聽距離，然后將音箱擺到座位與對面墻間的1/3�，音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離�0.7�，高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為��
七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起，因交流電會影響信�；信號線或喇叭線均不能打結，否則會影響音�；信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向�，不要弄��
八是想當然處理房間音響效�。除了明�、隔�，更重要的是音波反射、折射的處理，這需要考慮房間的體�、尺寸、堅固程�、材料的運用�，如不是行家，即便將房間的裝飾得豪華美觀，音響也難以達到效果�
九是盲目仿效。不從實際出�(fā)，盲目模仿別�。如人家用長信號�、短喇叭線效果不�，這是因為其前后級與鐳射機都是平衡式的，而您的器材不是平衡式�，也去模仿，就難以達到相同效��
十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很�，而播放另一類音樂則不理想，這說明系�(tǒng)還未達到理想程度，需要多�、多聽、多觀�，從而加之改進�
維庫電子�，電子知�，一查百��
已收錄詞�162542�
